李香玉高考 紅樓夢精彩片段及賞析簡短

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院歷年高考分?jǐn)?shù)線，大家認(rèn)為《紅樓夢》結(jié)局誰續(xù)的最好呀，紅樓夢的精彩片段和批注。

本文導(dǎo)航

• 河南大學(xué)藝術(shù)類提前批錄取分?jǐn)?shù)線
• 紅樓夢誰和他結(jié)局最好
• 紅樓夢精彩片段及賞析簡短

河南大學(xué)藝術(shù)類提前批錄取分?jǐn)?shù)線

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院是河南省歷史最久的一所高等藝術(shù)學(xué)府。她的前身是1949年成立的開封藝術(shù)學(xué)校；1953年并入開封師專成立體藝科；1956年遷入鄭州師專分為音樂科和圖畫科；1958年脫離鄭州師專組建河南藝術(shù)學(xué)院（1959年更名為鄭州藝術(shù)學(xué)院），設(shè)有音樂系、美術(shù)系、師資科、舞蹈班、導(dǎo)演班和文藝干部培訓(xùn)班；1961年春，學(xué)校放長假一年，1962年省政府決定該學(xué)院停辦，部分師生調(diào)入開封師范學(xué)院（1979年改稱河南師范大學(xué)，1984年恢復(fù)河南大學(xué)校名）成立藝術(shù)學(xué)院，設(shè)有音樂教育和美術(shù)教育兩個(gè)專業(yè)，原有設(shè)備和資料大部分歸入開封師范學(xué)院。1984年藝術(shù)學(xué)院分為音樂學(xué)院和美術(shù)學(xué)院。1986年音樂系又分為音樂一系和音樂二系。1987年在美術(shù)系工藝美術(shù)教研室基礎(chǔ)上新設(shè)工藝美術(shù)學(xué)院與建筑工程學(xué)院。1993年5月學(xué)校實(shí)行校、院、系三級管理體制，由藝術(shù)專業(yè)4個(gè)學(xué)院成立河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。1994年工藝美術(shù)學(xué)院與建筑工程學(xué)院分為藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院和建筑工程學(xué)院，建筑工程學(xué)院脫離藝術(shù)學(xué)院。1996年，省委省政府決定在河南大學(xué)藝術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)上成立河南藝術(shù)學(xué)院，隸屬河南大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)。1998年初河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院重新組建，將原有藝術(shù)專業(yè)4個(gè)院實(shí)質(zhì)性合并，設(shè)立音樂教育系、音樂表演系、作曲編導(dǎo)系、美術(shù)系、藝術(shù)設(shè)計(jì)系、音樂藝術(shù)研究所、民族聲樂研究所、美術(shù)研究所、公共藝術(shù)教研室，2001年上半年增設(shè)戲劇系，2002年藝術(shù)設(shè)計(jì)系分為裝潢藝術(shù)系和環(huán)境藝術(shù)系，增設(shè)美術(shù)教育系。

藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)設(shè)音樂教育、音樂表演、作曲編導(dǎo)、戲劇、美術(shù)、美術(shù)教育、裝潢藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)等8個(gè)系，有音樂學(xué)、音樂表演（含演唱、演奏）、舞蹈編導(dǎo)、作曲與作曲技術(shù)理論、表演（含民族歌劇、戲曲表演）、美術(shù)教育、藝術(shù)設(shè)計(jì)（含裝潢藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、裝飾藝術(shù)）、繪畫（含中國畫、油畫）、雕塑和攝影等10個(gè)專業(yè)。

半個(gè)多世紀(jì)以來，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院曾經(jīng)擁有一批在全國享有較高知名度的師資，培養(yǎng)出數(shù)量眾多的高水平的藝術(shù)人才。藝術(shù)學(xué)院初建時(shí)匯聚了在河南最具影響力的藝術(shù)教育家，如從事音樂理論研究與教學(xué)的有謝孟剛和趙子佩，從事小提琴演奏與教學(xué)的有殷晉德，從事二胡演奏與教學(xué)的有王壽庭，從事油畫創(chuàng)作與教學(xué)的有丁折桂，從事國畫創(chuàng)作與教學(xué)的有謝瑞階、賀志伊、馬基光、葉桐軒，從事版畫創(chuàng)作與教學(xué)的有劉鐵華，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)的有梁冰潛。這些具有強(qiáng)烈事業(yè)心的德高望重的教育家對河南近現(xiàn)代藝術(shù)教育的發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)，在20世紀(jì)30—40年代從河南走向全國一批著名的藝術(shù)家，大多受到這些老教師的直接影響。自20世紀(jì)60年代以后陸續(xù)在全國有較大影響的藝術(shù)教育家有武秀之教授（聲樂）、王威教授（版畫）、杜鶴鳴教授（作曲理論）、呂岱聲教授（聲樂）、丁中一教授（國畫）、王儒伯教授（油畫）、琚清林教授（聲樂）、趙偉民教授(理論)、陳家海教授(指揮)、王炎發(fā)教授（美術(shù)學(xué)）、趙振乾教授（書法）、馬嶺教授（中國畫）等。

藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)有教職工204人，專任教師163人，其中教授13人，副教授42人講師57人，已形成了一支實(shí)力雄厚、梯隊(duì)合理的師資隊(duì)伍。

藝術(shù)學(xué)院自1986年就獲得音樂表演藝術(shù)（民族聲樂）專業(yè)碩士學(xué)位授予權(quán)，1995年獲得音樂學(xué)（音樂教育）和音樂表演藝術(shù)（中國樂器）專業(yè)碩士學(xué)位授予權(quán)，1998年獲得美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位授予權(quán)。2000年音樂學(xué)學(xué)科被評為省級重點(diǎn)學(xué)科。2001年被教育部確定為國家體育藝術(shù)師資培訓(xùn)培養(yǎng)基地。

自1962年至2002年40年間，藝術(shù)學(xué)院為國家培養(yǎng)藝術(shù)專業(yè)碩士研究生40多人，全日制本、?？飘厴I(yè)生3000多人，成人教育畢業(yè)生萬余人。其中有不少人已成為知名的專家學(xué)者，在美術(shù)創(chuàng)作、音樂表演以及藝術(shù)理論研究等領(lǐng)域取得突出成就。如：美術(shù)專業(yè)75屆畢業(yè)生馬國強(qiáng)，現(xiàn)任《河南日報(bào)》副總編、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，其作品多次入選全國美展并獲獎(jiǎng)，多次在國內(nèi)外舉辦畫展，在美術(shù)界有較高的知名度。美術(shù)專業(yè)81屆畢業(yè)生王宏劍，現(xiàn)為河南省畫院副院長、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，其作品曾獲得第六屆全國美展銀牌、第八屆全國美展獎(jiǎng)牌（本屆評獎(jiǎng)不分等次）、第九屆全國美展金牌、“紐約2001國際肖像畫大展”總統(tǒng)獎(jiǎng)。著名畫家李伯安早年就學(xué)于本院前身鄭州藝術(shù)學(xué)院，后又回本院進(jìn)修，他以“十年磨一劍”的精神創(chuàng)作出百米巨作《走出巴顏喀拉》，最后倒在自己的畫前，他的遺作曾在中國美術(shù)館和上海美術(shù)館展出，人們?yōu)樗淖髌泛途穸痼@，被譽(yù)為20世紀(jì)中國最偉大的畫家之一。藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生肖紅在香港特別行政區(qū)區(qū)旗區(qū)徽設(shè)計(jì)征集活動(dòng)中獲大獎(jiǎng)。美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生謝冰毅、李明、王穎生、張燦星、李建忠等分別在第六、七、八、九屆全國美展中獲得獎(jiǎng)牌。音樂專業(yè)畢業(yè)生小香玉、陳淑敏、李艷秋、楊華、洪雁、孫衛(wèi)國等經(jīng)?；钴S于國家級演出舞臺。

近年來，為了提高教師的學(xué)術(shù)水平，活躍學(xué)術(shù)氛圍，藝術(shù)學(xué)院在學(xué)術(shù)交流方面作了大量工作。

1994年藝術(shù)學(xué)院與白俄羅斯音樂大學(xué)簽署了雙方互派教師和留學(xué)生的協(xié)議，藝術(shù)學(xué)院已派2名教師赴白俄羅斯音樂大學(xué)進(jìn)修，選送20多名優(yōu)秀畢業(yè)生赴白俄羅斯音樂大學(xué)攻讀碩士學(xué)位（已有4名留學(xué)生獲得碩士學(xué)位回校任教）；白俄羅斯音樂大學(xué)已派2名鋼琴教師來藝術(shù)學(xué)院任教。

1995年藝術(shù)學(xué)院承辦《中國音樂年鑒》第六屆學(xué)術(shù)研討會(huì)。

1996年受國家教委委托承辦“全國高校藝術(shù)教育系主任研習(xí)班”。

1996年承辦由中國藝術(shù)研究院音樂研究所、《中國音樂學(xué)》編輯部、《中國音樂年鑒》編輯部、河南省音樂家協(xié)會(huì)、河南大學(xué)音樂一系聯(lián)辦的“中州音樂學(xué)優(yōu)秀論文”評獎(jiǎng)活動(dòng)。

1998年承辦由中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)主辦的“中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)第十屆年會(huì)”。

2001年承辦第三屆蘇、魯、豫、皖高等師范院校美術(shù)年會(huì).

2001年承辦由全國高師理論作曲學(xué)會(huì)主辦的“高師理論作曲學(xué)術(shù)研討會(huì)”。

2002年承辦由中國音樂家協(xié)會(huì)《音樂創(chuàng)作》編輯部倡辦、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等單位聯(lián)辦的“首屆中西部地區(qū)普通高校音樂創(chuàng)作比賽”。

自1980年以來，藝術(shù)學(xué)院邀請了60多位全國著名專家擔(dān)任兼職教授或來院講學(xué)，其中美術(shù)專業(yè)有中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、原中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼教授，原廣州美術(shù)學(xué)院院長郭紹綱教授，著名畫家王肇民、孫奇峰、魏紫熙、費(fèi)新我、劉文西、湯文選、何家英、郭全忠以及著名美術(shù)理論家張道一教授等；音樂專業(yè)有國家教委藝術(shù)教育委員會(huì)主任、原中央音樂學(xué)院院長趙沨教授，國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)組組長、原中央音樂學(xué)院院長于潤洋教授，原上海音樂學(xué)院院長桑桐教授，中國音樂學(xué)院院長金鐵林教授、原武漢音樂學(xué)院院長童忠良教授，著名音樂教育家張肖虎、陳銘志、丁善德、王震亞、郭淑珍、馮文慈、趙曉生、龔耀年、張遠(yuǎn)文等教授。同時(shí)，大多數(shù)青年教師分期分批被選送到國家一流專業(yè)藝術(shù)院校進(jìn)修。

1998年省財(cái)政撥款2400萬元、學(xué)校自籌經(jīng)費(fèi)675萬元建成綜合教學(xué)大樓和琴房樓，1999年省財(cái)政又撥款507萬元設(shè)備費(fèi)，加上學(xué)校和本院連年在發(fā)展建設(shè)方面的大量經(jīng)費(fèi)投入，藝術(shù)學(xué)院的硬件設(shè)施在全國同類院校中達(dá)到一流。目前藝術(shù)學(xué)院在校生人數(shù)已達(dá)到2700人,其中碩士研究生70多人。由于半個(gè)多世紀(jì)以來的不斷積累，藝術(shù)學(xué)院資料室藏書達(dá)到7萬余冊。其中特別珍貴的是自明清至近現(xiàn)代書畫名家的作品，如“明四家”中沈周、唐寅的作品，清代名家高其佩、袁江、石溪、任伯年的作品，“揚(yáng)州八怪”黃慎的作品，近現(xiàn)代大畫家齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千、李可染、傅抱石、吳作人、李苦禪、陸儼少的作品等。

紅樓夢誰和他結(jié)局最好

　　唉，其實(shí)我看過的各種版本中，高鶚?biāo)愫玫牧?。你可以先看高鶚的，然后結(jié)合著其它的來參考一下。其實(shí)各人有各人的看法，如果你讀得透了，你自己心里就會(huì)形成一個(gè)結(jié)局了 。我不喜歡劉心武版，太扯了，讓人看了想揍他。周汝昌版本也是有的地方同意，有的不同意。

　　評點(diǎn)派的代表人物是清代的王雪香、張新之和姚燮等人，他們主要采用圈點(diǎn)、加評語等形式，對經(jīng)過了程偉元、高鶚續(xù)補(bǔ)的120回本《紅樓夢》進(jìn)行評點(diǎn)。

　　索隱派主要是用歷史上或傳聞中的人和事，去比附《紅樓夢》中的人物和故事，代表作有王夢阮、沈瓶庵的《紅樓夢索隱》、蔡元培的《石頭記索隱》及鄧狂言的《紅樓夢釋真》等。

　　考證派則注重搜集有關(guān)《紅樓夢》作者家世、生平的史料和對版本的考訂，重要著作繁多，除了胡適的《紅樓夢考證》之外，還有俞平伯的《紅樓夢辨》、周汝昌的《紅樓夢新證》、張愛玲的《紅樓夢魘》等等。

　　此外，王國維的《紅樓夢評論》運(yùn)用西方哲學(xué)理論對《紅樓夢》進(jìn)行全面評論，在紅學(xué)研究中產(chǎn)生了重大影響。

　　新紅學(xué)時(shí)期的評著，大體上分為三類：第一類是索隱派的著作，如1925闞鐸《紅樓夢抉微》、1927年壽鵬飛《紅樓夢本事考證》、1934年景梅九《石頭記真諦》等，這是第一個(gè)研究時(shí)期索隱派的繼續(xù)和惡性發(fā)展。但由于新紅學(xué)的聲勢很大，故索隱派著作的影響日益縮小。第二類是考證性質(zhì)的著作，如1921年胡適《紅樓夢考證》和1928年《考證紅樓夢的新材料》、1923年俞平伯《紅樓夢辨》和1952年《紅樓夢研究》、1953年周汝昌《紅樓夢新證》等，其中以胡適《紅樓夢考證》發(fā)表最早、影響最大，它們的成績在于對《紅樓夢》的作者、版本等問題作了一些有益的考證，對“舊紅學(xué)”的謬誤進(jìn)行過一些批判，但在考證研究中散布了唯心主義思想觀點(diǎn)和實(shí)用主義煩瑣考證的治學(xué)方法，成了1954年批判《紅樓夢》研究中唯心論的主要對象。第三類是評論性質(zhì)的著作，如魯迅在《中國小說史略》和《中國小說史的歷史的變遷》及其它文章中，對《紅樓夢》提出了許多卓越的精辟見解，此外，張?zhí)煲淼摹顿Z寶玉的出家》、王昆侖的《紅樓夢人物論》、李辰冬《紅樓夢研究》等，都是有成就的著作。

　　當(dāng)代紅學(xué)時(shí)期

　　當(dāng)代紅學(xué)時(shí)期，從1954年《文史哲》9月號發(fā)表李希凡、藍(lán)翎二人寫的《關(guān)于〈紅樓夢簡論〉及其其它》和1954年10月10日《光明日報(bào)》發(fā)表的《評〈紅樓夢研究〉》開始，對俞平伯二書的錯(cuò)誤觀點(diǎn)進(jìn)行批判，直至現(xiàn)在。1954年10月16日，毛澤東同志寫了《關(guān)于紅樓夢研究問題的信》號召開展一個(gè)批判資產(chǎn)階級唯心論的斗爭，支持了李、藍(lán)兩個(gè)“小人物”。從此，在全國范圍內(nèi)開展了對胡適派唯心論的斗爭，其影響所及遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《紅樓夢》研究的范圍。這一時(shí)期的較有影響的著作有：李希凡、藍(lán)翎《紅樓夢評論集》、何其芳《論紅樓夢》、周汝昌《曹雪芹》、馮其庸《夢邊集》、周紹良《紅樓夢研究論集》、劉夢溪《紅樓夢新論》、張綿池《紅樓十二論》、蔣和森《紅樓夢論稿》、白盾《紅樓夢新評》、胡文彬、周雷《紅學(xué)叢譚》、周中明《紅樓夢語言藝術(shù)》、舒蕪《說夢錄》、林冠夫《紅樓夢縱橫談》、段啟明《紅樓夢藝術(shù)論》、呂啟祥《紅樓夢論集》、王朝聞《論鳳姐》、陳詔、孫遜《紅樓夢與金瓶梅》、鄧云鄉(xiāng)《紅樓夢識小錄》及《紅樓夢導(dǎo)讀》等等。如想進(jìn)一步了解《紅樓夢》研究史的情況可閱讀郭豫適《紅樓夢研究小史稿》和《續(xù)稿》以及韓進(jìn)廉《紅學(xué)史稿》。

紅樓夢精彩片段及賞析簡短

1、

一語未了，只聽外面一陣腳步響，【甲戌側(cè)批：與阿鳳之來相映而不相犯。】丫鬟進(jìn)來笑道：“寶玉來了！”【甲戌側(cè)批：余為一樂?！亏煊裥闹姓苫笾骸斑@個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童？”【甲戌側(cè)批：文字不反，不見正文之妙，似此應(yīng)從《國策》得來?！康共灰娔谴牢铩炯仔鐐?cè)批：這蠢物不是那蠢物，卻有個(gè)極蠢之物相待。妙極！】也罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報(bào)完，已進(jìn)來了一位年輕的公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，【甲戌眉批：此非套“滿月”，蓋人生有面扁而青白色者，則皆可謂之秋月也。用“滿月”者不知此意?！可绱簳灾??！炯仔缑寂骸吧倌晟鄄粓?jiān)牢”，以及“非夭即貧”之語，余猶在心。今閱至此，放聲一哭?！眶W若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即嗔視而有情?！炯仔鐐?cè)批：真真寫殺。】項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：“好生奇怪，倒象在那里見過一般，何等眼熟到如此！”【甲戌側(cè)批：正是想必在靈河岸上三生石畔曾見過?！恐灰娺@寶玉向賈母請了安，賈母便命：“去見你娘來。”寶玉即轉(zhuǎn)身去了。一時(shí)回來，再看，已換了冠帶：頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角，身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊帶著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物，下面半露松花撒花綾褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。越顯得面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢，平生萬種情思，悉堆眼角。看其外貌最是極好，卻難知其底細(xì)。后人有《西江月》二詞，批寶玉極恰，【甲戌眉批：二詞更妙。最可厭野史“貌如潘安”“才如子建”等語?！科湓~曰：

　　無故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

　　富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱：莫效此兒形狀！【甲戌眉批：末二語最緊要。只是紈绔膏粱，亦未必不見笑我玉卿?？芍苄б欢?，亦必不是蠢然紈绔矣。】

2、

　　湘云便取了詩題，用針綰在墻上。眾人看了，都說：“新奇固新奇，只怕作不出來。”湘云又把不限韻的原故說了一番。寶玉道：“這才是正理，我也最不喜限韻。”林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個(gè) 宥找欣 桿坐著，拿著釣竿釣魚。寶釵手里拿著一枝桂花玩了一回，俯在窗檻上掐了桂蕊擲向水面，引的游魚浮上來唼喋。湘云出一回神，又讓一回襲人等，又招呼山坡下的眾人只管放量吃。探春和李紈惜春立在垂柳陰中看鷗鷺。迎春又獨(dú)在花陰下拿著花針穿茉莉花?！靖诫p行夾批：看他各人各式，亦如畫家有孤聳獨(dú)出則有攢三聚五，疏疏密密，直是一幅《百美圖》?！繉氂裼挚戳艘换伧煊襻烎~，一回又俯在寶釵旁邊說笑兩句，一回又看襲人等吃螃蟹，自己也陪他飲兩口酒。襲人又剝一殼肉給他吃。黛玉放下釣竿，走至座間，拿起那烏銀梅花自斟壺來，【庚辰雙行夾批：寫壺非寫壺，正寫黛玉。】揀了一個(gè)小小的海棠凍石蕉葉杯?！靖诫p行夾批：妙杯！非寫杯，正寫黛玉?！皰弊钟猩窭恚w黛玉不善飲，此任性也?！垦诀呖匆姡嬀?，忙著走上來斟。黛玉道：“你們只管吃去，讓我自斟，這才有趣兒。”說著便斟了半盞，看時(shí)卻是黃酒，因說道：“我吃了一點(diǎn)子螃蟹，覺得心口微微的疼，須得熱熱的喝口燒酒?！睂氂衩Φ溃骸坝袩??！北懔顚⒛呛蠚g花浸的酒燙一壺來?！靖诫p行夾批：傷哉！作者猶記矮□舫前以合歡花釀酒乎？屈指二十年矣?！亏煊褚仓怀粤艘豢诒惴畔铝?。寶釵也走過來，另拿了一只杯來，也飲了一口，便蘸筆至墻上把頭一個(gè)《憶菊》勾了，底下又贅了一個(gè)“蘅”字?！靖诫p行夾批：妙極韻極！】寶玉忙道：“好姐姐，第二個(gè)我已經(jīng)有了四句了，你讓我作罷?！睂氣O笑道：“我好容易有了一首，你就忙的這樣?！摈煊褚膊徽f話，接過筆來把第八個(gè)《問菊》勾了，接著把第十一個(gè)《菊夢》也勾了，也贅一個(gè)“瀟”字?！靖诫p行夾批：這兩個(gè)妙題料定黛玉必喜，豈讓人作去哉？】寶玉也拿起筆來，將第二個(gè)《訪菊》也勾了，也贅上一個(gè)“絳”字。探春走來看看道：“竟沒有人作《簪菊》，讓我作這《簪菊》。”又指著寶玉笑道：“才宣過總不許帶出閨閣字樣來，你可要留神。”說著，只見史湘云走來，將第四第五《對菊》《供菊》一連兩個(gè)都勾了，也贅上一個(gè)“湘”字。探春道：“你也該起個(gè)號?！毕嬖菩Φ溃骸拔覀兗依锶缃耠m有幾處軒館，我又不住著，借了來也沒趣。”【庚辰雙行夾批：今之不讀書暴發(fā)戶偏愛起一別號。一笑?！繉氣O笑道：“方才老太太說，你們家也有這個(gè)水亭叫‘ 硐 閣’，難道不是你的。如今雖沒了，你到底是舊主人?！北娙硕嫉烙欣?，寶玉不待湘云動(dòng)手，便代將“湘”字抹了，改了一個(gè)“霞”字。又有頓飯工夫，十二題已全，各自謄出來，都交與迎春，另拿了一張雪浪箋過來，一并謄錄出來，某人作的底下贅明某人的號。