橫向可動(dòng)對(duì)位怎么寫 音樂里對(duì)位和和聲的區(qū)別是什么

有誰知道復(fù)調(diào)音樂的基本知識(shí)？？，音樂里對(duì)位和和聲的區(qū)別是什么？復(fù)調(diào) 復(fù)對(duì)位技術(shù)的應(yīng)用主要形式中 縱向移動(dòng)對(duì)位 的概念。

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• 有誰知道復(fù)調(diào)音樂的基本知識(shí)？？？
• 音樂里對(duì)位和和聲的區(qū)別是什么
• 復(fù)調(diào) 復(fù)對(duì)位技術(shù)的應(yīng)用主要形式中 縱向移動(dòng)對(duì)位 的概念

有誰知道復(fù)調(diào)音樂的基本知識(shí)？？？

　　1、主調(diào)音樂：多聲部音樂中只有一個(gè)聲部是主旋律，其他的聲部構(gòu)成伴奏織體為主旋律服務(wù)，共同塑造音樂形象

　　作曲四大件：和聲、曲式分析、復(fù)調(diào)、配器 2、復(fù)調(diào)音樂：由兩個(gè)或兩個(gè)以上相對(duì)獨(dú)立的旋律相結(jié)合，并通過旋律之間的對(duì)比交織和呼應(yīng)，共同表達(dá)樂思

　　3、寫作技法：主調(diào)音樂：和聲學(xué)

　　復(fù)調(diào)音樂：對(duì)位法（具有獨(dú)立意義，而又彼此和諧不同旋律的結(jié)合）【點(diǎn)對(duì)點(diǎn)：節(jié)奏關(guān)系 音對(duì)音：音高關(guān)系 線對(duì)線：句幅關(guān)系】對(duì)位法是指具有獨(dú)立意義，而又彼此和諧不同旋律的結(jié)合。

　　4、復(fù)調(diào)音樂類型

　　復(fù)調(diào)音樂的常見類型（1）對(duì)比式復(fù)調(diào)：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同旋律的有機(jī)結(jié)合而形成的復(fù)調(diào)音樂（2）模仿式復(fù)調(diào)：同一旋律或相似旋律在不同聲部依次出現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來的音樂

　　5、復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)作用：（1）揭示音樂形象的重要作用。（2）促進(jìn)樂思形成連續(xù)不斷的發(fā)展（3）加強(qiáng)樂曲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性《保衛(wèi)黃河》

　　聲部對(duì)位是多聲部復(fù)調(diào)寫作的基礎(chǔ)，對(duì)比二聲部寫作又是二聲部對(duì)位的基礎(chǔ)也是創(chuàng)作中比較多的形式之一 學(xué)習(xí)寫作對(duì)比式二聲部時(shí)，首先要選擇或創(chuàng)作一個(gè)完整的旋律做依據(jù)或者做主題，這個(gè)旋律稱為指定旋律，而為指定旋律寫作另外一個(gè)旋律則稱之為對(duì)位旋律

　　6、節(jié)奏：用強(qiáng)弱組織起來的音的長短關(guān)系叫做節(jié)奏可以脫離音高而存在

　　7、節(jié)奏型：在音樂作品中具有典型意義的節(jié)奏叫節(jié)奏型

　　8、節(jié)奏對(duì)位：對(duì)位旋律寫出的節(jié)奏，節(jié)奏型與指定旋律的組合形式

　　9、節(jié)奏型的分類（就旋律的強(qiáng)拍來說，它可能形成四種形式）

　?。?）讓板：強(qiáng)拍上運(yùn)用休止、延留、小節(jié)切分的手法所形成的強(qiáng)拍無強(qiáng)音的形成叫做讓板

　?。?）均分：后一小節(jié)上的強(qiáng)拍上音符的時(shí)值等于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫均分

　?。?）停留：后一小節(jié)強(qiáng)拍音符的時(shí)值長于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫停留

　?。?）細(xì)分：后一小節(jié)強(qiáng)拍音符的時(shí)值短于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫細(xì)分

　　10、節(jié)奏型組合的兩種好型式：（1）強(qiáng)拍無強(qiáng)音與強(qiáng)拍有強(qiáng)音的組合（2）均分、停留、細(xì)分三種形式相互組合

　　11、節(jié)奏的繁簡對(duì)位（1）上繁下簡（2）上簡下繁（3）繁簡交織

　　12、音高對(duì)位：指定旋律與對(duì)位旋律之間的和聲、音程的性質(zhì)

　　音程的性質(zhì)：完全協(xié)和音程：（1）極完全協(xié)和：同度、純八度，常用于樂曲的開始與結(jié)束以加強(qiáng)調(diào)性的穩(wěn)定感，寫作中不易過多的連續(xù)使用，否則會(huì)削弱二聲部的復(fù)調(diào)性，同度避免中間的創(chuàng)作運(yùn)用，一般只用于開頭結(jié)尾（2）完全協(xié)和：純四、五民族調(diào)式中純四度可比較自由的使用，純五度不能平行進(jìn)行，純四度具有不穩(wěn)定性，在寫作中需要解決后使用（3）不完全協(xié)和：大小三六，多不超過三次，否則會(huì)削弱復(fù)調(diào)性，一般用在強(qiáng)拍位置，也可以用在樂曲的開始和結(jié)尾

　　13、不協(xié)和音程的解決：（1）經(jīng)過音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，依次呈上行或下行行進(jìn)解決（2）輔助音：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)相同的協(xié)和音程之間，呈先上后下或先下后上級(jí)進(jìn)解決（3）換音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，先（上行、下行）級(jí)進(jìn)后反向跳進(jìn)或先（上行、下行）跳進(jìn)后反向級(jí)進(jìn)解決（4）倚音的解決：位于強(qiáng)拍或強(qiáng)位需要上行或下行級(jí)進(jìn)解決的協(xié)和音程（5）延留音的解決：延留音由預(yù)備、延留、解決三部分組成，且在同一聲部延留音于預(yù)備音為同音反復(fù)的形式，在延留音上形成不協(xié)和音程，下行級(jí)進(jìn)解決到協(xié)和音程上

　　二度延留音：用在下方聲部級(jí)進(jìn)解決到三度

　　四度延留音：上下聲部均可使用解決到三度或五度，用下方聲部時(shí)避免以純五度作預(yù)備音程

　　七度延留音：通常用在上方聲部解決到六度，用在下方聲部時(shí)避免以純八度作預(yù)備音程，防止出現(xiàn)平行八度

　　九度延留音：上下聲部均可使用，解決到八度或十度，用在上方聲部時(shí)避免以純八度作預(yù)備音程，防止出現(xiàn)平行八度

　　14、一音對(duì)一音

　　第一類：1、能夠運(yùn)用的音程大小三、大小六、純五、純八、同度。2、純四度在二聲部，第一類中禁止使用。3、開始部分若指定旋律在上方聲部，下方聲部只能用四度、八度。4、若指定旋律在下方聲部時(shí)，上方聲部可以用四度、五度、八度，所以一對(duì)一對(duì)位中，開始第一小節(jié)中只能四度、五度、八度。5、中間的部分的音程關(guān)系禁止連續(xù)使用三次以上平行三度、六度。6純八度主要運(yùn)用于開始和結(jié)尾，中間不可多用。7要注意和聲學(xué)中的問題，平五八，反五八，隱付五八。8、同度中間部分禁止使用。9、旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)相間。10、旋律進(jìn)行多呈波浪形。11、大跳后盡量反向折回級(jí)進(jìn)進(jìn)行，這樣可以形成委婉曲折的旋律進(jìn)行。12、七，九度增四減五音程作為旋律性跳進(jìn)則應(yīng)避免使用。13、同一方向的級(jí)進(jìn)不超過五個(gè)音符連續(xù)。14、結(jié)尾部分使用四度、純八度。

　　復(fù)調(diào)中的兩個(gè)旋律只有一個(gè)基本形式而不能按照對(duì)位原則進(jìn)行變化進(jìn)行結(jié)合的稱為單對(duì)位

　　對(duì)比復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中的每個(gè)聲部都具有某種程度個(gè)性化特征的獨(dú)立旋律，它們以對(duì)位原則結(jié)合在一起形成的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)稱為對(duì)比復(fù)調(diào)，相對(duì)獨(dú)立

　　復(fù)對(duì)位：對(duì)比兩聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中的兩個(gè)旋律除基本組合形式外，還能按照合理的對(duì)位原則，再進(jìn)行其他各種變動(dòng)，而產(chǎn)生新的結(jié)合形式，即兩條旋律在發(fā)展中相互換了位置就是復(fù)對(duì)位，是在單對(duì)位基礎(chǔ)上形成的

　　縱向可動(dòng)對(duì)位：復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中兩個(gè)旋律的聲部位置，除初次陳述的基本形式外，還能夠按一定的音程關(guān)系上下轉(zhuǎn)換位置即聲部位置按音程關(guān)系轉(zhuǎn)換位置

　　橫向可動(dòng)對(duì)位：兩個(gè)聲部的位置不變，高音也不變而是在進(jìn)入時(shí)間距離上加以變動(dòng)，由此獲得新的組合形式，這種變化稱為橫向可動(dòng)對(duì)位，首先一種順序改變或順序不變，而是將兩個(gè)旋律開始出現(xiàn)時(shí)的時(shí)間距離出現(xiàn)變動(dòng)

　　縱橫可動(dòng)對(duì)位：原形結(jié)合中的兩個(gè)旋律，在時(shí)間與高音兩個(gè)方面同時(shí)加以變動(dòng)而產(chǎn)生新的結(jié)合方式，這種變化稱縱橫可動(dòng)對(duì)位。

　　復(fù)對(duì)位在有的教材中叫繁復(fù)對(duì)位或二重對(duì)位，其二聲部對(duì)比，上下聲部互相對(duì)調(diào)，高聲部變成低聲部，低聲部變成高聲部，在變換聲部后，兩個(gè)聲部的關(guān)系依然符合單對(duì)位的要求，這就叫復(fù)對(duì)位也稱轉(zhuǎn)換對(duì)位

　　八度二重對(duì)位：二重對(duì)位是指縱向可動(dòng)對(duì)位中能夠按照一定的音程關(guān)系將聲部加以轉(zhuǎn)位，八度二重對(duì)位是將初次陳述的兩個(gè)對(duì)比旋律按一個(gè)八度，兩個(gè)八度，三個(gè)八度音程進(jìn)行上下轉(zhuǎn)位，即兩個(gè)聲部以八度，十五度，二十二度，二十九度的音程關(guān)系轉(zhuǎn)位的對(duì)位形式統(tǒng)稱為八度復(fù)對(duì)位（復(fù)對(duì)位的度數(shù)=上聲部下移度數(shù)+下聲部上移度數(shù)—1）

　　十二度復(fù)對(duì)位：將原位結(jié)合的兩個(gè)對(duì)比旋律的聲部位置按十二度（8+5—1=12）或十九度(8+8+5—1=19或二十六度音程進(jìn)行轉(zhuǎn)位即兩個(gè)聲部以12、19、26音程度數(shù)轉(zhuǎn)位的對(duì)位形式稱二重對(duì)位

　　寫作原則：1、聲部轉(zhuǎn)位方法（1）一個(gè)旋律保持原位不動(dòng)，另一旋律向上或向下轉(zhuǎn)移12度（2）兩個(gè)旋律各自向相反的方向移動(dòng)，其一移動(dòng)8度，另一移動(dòng)5度

　　上↓12（2）下↑12（3）上↓8下↑8（4）上↑5下↑8

　　復(fù)調(diào)~~1． 不協(xié)和音程的解決：①經(jīng)過音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，依次呈上行或下行級(jí)進(jìn)解決②輔助音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)相同的協(xié)和音程之間，呈先上后下或先下后上級(jí)進(jìn)解決③換音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，先級(jí)進(jìn)后反向跳進(jìn)或先跳進(jìn)后反向級(jí)進(jìn)④倚音的解決：位于強(qiáng)拍或強(qiáng)位需上行或下行級(jí)進(jìn)解決到協(xié)和音程上⑤延留音由預(yù)備、延留、解決組成，且在同一聲部，延留音跟預(yù)備音為同音反復(fù)的形式，在延留音上形成不協(xié)和音程，下行級(jí)進(jìn)解決到協(xié)和音程上，分為二度延留音，四度延留音，九度延留音。

　　2￡? （1）縱向可動(dòng)對(duì)位：復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中兩個(gè)旋律的聲部位置，除初次陳述的基本形式外，還能夠按一定的音程關(guān)系上下轉(zhuǎn)換位置（2）橫向可動(dòng)對(duì)位：兩個(gè)旋律的聲部位置不變，音高也不變，而是在進(jìn)入時(shí)間、距離上加以變動(dòng)，由此獲得新的結(jié)合形式（3）縱橫可動(dòng)對(duì)位：原形結(jié)合中的兩個(gè)旋律在時(shí)間與音高兩個(gè)方面同時(shí)加以變動(dòng)，而產(chǎn)生新的結(jié)合形式，它是縱向可動(dòng)對(duì)位與橫向可動(dòng)對(duì)位的結(jié)合體

　　3￡? 倒影：是指原型結(jié)合中的音做等距離的上下翻轉(zhuǎn)，使音樂形成反方向進(jìn)行的一種對(duì)立手法，也稱反向?qū)ξ?，在倒影結(jié)合中，一般情況下兩聲部以同軸變型組成:(1）原型即出創(chuàng)作的兩聲部的對(duì)位旋律（2）軸：大調(diào)二調(diào)小調(diào)四級(jí)為軸，一般還以大小調(diào)三級(jí)為軸，主屬顛倒位置，促進(jìn)兩個(gè)調(diào)式結(jié)構(gòu)相互對(duì)應(yīng)，所以以大小調(diào)三級(jí)音位軸。

　　4． （1）｛B（b對(duì)+b’） (2)｛B（b+a’） (3)｛B（→）

　　5. 逆行：逆行是在對(duì)位中將原形結(jié)合的旋律作等距離的前后翻轉(zhuǎn)

　　6.｛B（b+a’） ｛B（b--） ｛B（b+b’）

　　7.相同的音樂材料在同一聲部中先后出現(xiàn)稱為反復(fù)，相同的音樂材料在不同的聲部先后出現(xiàn)稱為模仿。

　　8.相同的音樂材料在同一聲部相繼出現(xiàn)，而音高位置有所移動(dòng)稱為模進(jìn)。

　　9. 二聲部模仿是多聲部模仿寫作的基礎(chǔ)，同時(shí)也是創(chuàng)作實(shí)踐中最常見的形式之一，模仿寫作主要研究的是相同旋律如何結(jié)合的問題，二聲部模仿在橫向上具有同一旋律相繼進(jìn)入的特點(diǎn)，在縱向上每小節(jié)又是不同旋律片段的結(jié)合。最先出現(xiàn)的聲部叫開始聲部，開始聲部中單獨(dú)呈示的那部分稱為起句，后出現(xiàn)的聲部叫模仿聲部，其旋律稱為應(yīng)句，由起句延續(xù)下來并與應(yīng)句作對(duì)位結(jié)合的音樂材料，稱為對(duì)句。

　　10. 模仿的條件：同一旋律構(gòu)成模仿有三個(gè)必要的條件：（1）起句和應(yīng)句要在不同聲部（2）起句和應(yīng)句要有音程上的距離（3）起句和應(yīng)句必須有時(shí)間上的距離

　　11. 模仿的高度、模仿的距離、模仿的程度是影響模仿效果的三個(gè)重要因素

　　12.模仿式二聲部的組成1.起句最先出現(xiàn)的聲部一般最小為一個(gè)動(dòng)機(jī)2應(yīng)句在另一個(gè)寫作的旋律片斷。3對(duì)句即起句的旋律并和應(yīng)句做對(duì)應(yīng)的音樂材料。

　　13.（1）當(dāng)應(yīng)句聲部以同樣的節(jié)奏和音調(diào)模仿起句時(shí)稱原形模仿，一般以同度，八度，四度，四度，五度最常見。（2）八度模仿（3）四五度模仿 變形模仿：當(dāng)應(yīng)句聲部以不一樣的節(jié)奏和音調(diào)模仿起句時(shí)稱變形模仿

　　14. 擴(kuò)大模仿：當(dāng)應(yīng)句模仿起句時(shí)每個(gè)音的時(shí)值按一倍或兩倍的比例加以伸長，形成旋律巨幅上的變化叫擴(kuò)大模仿。采用這種手法時(shí)需注意：①起句寫作不宜過長②起句節(jié)奏應(yīng)稍緊湊。

　　15.緊縮模仿：當(dāng)應(yīng)句模仿起句時(shí)，其節(jié)奏按比例加以縮短，形成旋律句法長度上的變化。采用這種手法時(shí)需注意：①起句長度不宜過短②起句節(jié)奏應(yīng)稍寬展

　　16.變形模仿是指模仿聲部對(duì)開始聲部的旋律材料的進(jìn)行模仿時(shí)是按照某一原則將其加以改變，使模仿節(jié)奏中的兩個(gè)聲部的旋律形態(tài)出現(xiàn)了差異，變化模仿有兩種變化原則：一種是按照固定旋律加以變化的變形模仿，如擴(kuò)大模仿，緊縮模仿，倒影模仿，逆行模仿及其綜合變形等。另一種是不按固定規(guī)律加以靈活變化的自由模仿。

　　17.倒影模仿：當(dāng)應(yīng)句模仿起句時(shí)，以起句的倒影來寫作，即應(yīng)句模仿起句時(shí)，其旋律以某音為軸加以倒轉(zhuǎn)，形成旋律方向上的變化

　　18. 逆行模仿：當(dāng)應(yīng)句聲部模仿起句時(shí)，以起句的逆行形式寫作，即應(yīng)句模仿起句時(shí)，其旋律按樂句或樂節(jié)加以首尾倒置，形成旋律方向上的變化

　　19.節(jié)奏模仿：即應(yīng)句模仿起句時(shí)，在保持節(jié)奏不變的基礎(chǔ)上改變旋律的音高以求得旋律音調(diào)的變化。

　　20.分體綜合模仿：當(dāng)應(yīng)句模仿起句時(shí)先后使用不同的模仿手法進(jìn)行寫作稱為分體綜合模仿。當(dāng)應(yīng)句聲部采用兩種以上手法模仿起句時(shí)，即稱為綜合模仿，這種模仿形式既可以綜合不同的原形模仿手法也可以綜合不同的變形模仿手法，還可以綜合原形與變形模仿手法，其寫法多種多樣，但大體可分為兩大類型。

　　21.卡農(nóng)來自希臘語canon，原意為規(guī)則，前一章所講的F聲部模仿，主要講的是一種靈活自由結(jié)構(gòu)短小的對(duì)位手法，卡農(nóng)屬于模仿或?qū)懽鞯囊环N形式，卡農(nóng)不僅有手法含意更多的是一種嚴(yán)肅有序以連續(xù)模仿為特征的復(fù)調(diào)樂曲。

　　22.卡農(nóng)：在一首音樂作品中，應(yīng)句聲部從頭到尾連續(xù)不斷的模仿起句聲部

　　23．卡農(nóng)的特點(diǎn)：①在音樂表現(xiàn)上由于相同的曲調(diào)在不同聲部先后進(jìn)入且有此起彼伏的特點(diǎn)②在節(jié)奏上采用繁簡結(jié)合的形式造成節(jié)奏律動(dòng)的對(duì)比使聲部線條更清晰③旋律上能夠表現(xiàn)問答結(jié)合的呼應(yīng)形式

　　24．卡農(nóng)的類型：①有終卡農(nóng)：在卡農(nóng)寫作中，當(dāng)起句和應(yīng)句聲部已感到樂思完整，不需要繼續(xù)模仿時(shí)，可將應(yīng)句聲部終止模仿，以對(duì)比式二聲部的寫作手法作小結(jié)尾②無終卡農(nóng)：應(yīng)句聲部自始至終模仿起句聲部，并可無窮的循環(huán)，一般只存在無終的可能性，并不意味著沒有休止地模仿下去。有終卡農(nóng)結(jié)尾是對(duì)比式寫作，無終卡農(nóng)結(jié)尾為模仿式

　　25.模進(jìn)：把一個(gè)旋律片斷作為核心材料，在不同高度通過鞏固渲染，強(qiáng)調(diào)來揭示音樂形象的一種寫作手法。模進(jìn)不僅常用于單聲部音樂式主調(diào)音樂中，在復(fù)調(diào)音樂中也被廣泛運(yùn)用，是陳述和發(fā)展樂思的重要手法之一。

　　26．模進(jìn)與模仿的區(qū)別：模仿是出現(xiàn)在不同聲部；模進(jìn)是出現(xiàn)在同一聲部

　　27．模進(jìn)類型1、旋律模進(jìn)：一個(gè)旋律片斷或動(dòng)機(jī)在不同高度上移位重復(fù)稱旋律模進(jìn)。2、合聲模進(jìn)：主要的旋律合聲聲部與伴奏聲部同時(shí)在不同高度上移動(dòng)重復(fù)稱合聲模進(jìn)。3、復(fù)調(diào)模進(jìn)：相互對(duì)位對(duì)比的兩個(gè)旋律型，同時(shí)在不同高度上移位重復(fù)

　　28．模進(jìn)的基本條件：(1)模進(jìn)方向分別上行模進(jìn)，使音樂趨于緊張逐步達(dá)到高潮，下行模進(jìn)使音樂趨于松弛，逐步平緩(2)模進(jìn)的步伐：即模進(jìn)原形與音組之間的音程距離(3)模進(jìn)的調(diào)性：①調(diào)內(nèi)模進(jìn)②轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)

　　29.復(fù)調(diào)模進(jìn)的分類：1、卡農(nóng)模進(jìn)。2、對(duì)比（對(duì)位）模進(jìn)。3、復(fù)對(duì)位模進(jìn)。

　　30.卡農(nóng)模進(jìn)：兩個(gè)聲部同時(shí)以同樣的方向和步伐以模仿的關(guān)系相繼移動(dòng)對(duì)位

　　31.基本特點(diǎn)：卡農(nóng)模進(jìn)是一種寫作技術(shù)較為復(fù)雜的展開性手法它以不斷模仿和有規(guī)律的在高度上重視使音樂發(fā)展有很強(qiáng)的緊湊感和緊張感一般用于大型復(fù)調(diào)音樂作品中片斷的寫作。

　　32．（1）八度卡農(nóng)模進(jìn)寫作：a寫出起句b寫出應(yīng)句c寫出模進(jìn)音組，將起句動(dòng)機(jī)依照模進(jìn)步伐要求寫在譜上d：將③移到輔助譜表中構(gòu)成④e：寫出②和④的對(duì)句，依據(jù)②④完成⑤，使之與上下聲部均有良好的對(duì)比效果，f：寫出⑤的應(yīng)句，構(gòu)成⑥(2)四度五度卡農(nóng)模進(jìn)寫作：a起句聲部在上方，則輔助聲部在上方，反之，則在下方b應(yīng)句與起句的模仿關(guān)系應(yīng)在新的高度上的起句同輔助聲部的模仿關(guān)系保持一致,即①②與③④模仿關(guān)系一致c：⑤是關(guān)鍵，它的寫作必須考慮②④形成良好的對(duì)比關(guān)系且又是①旋律的自然延伸并形成句逗感

音樂里對(duì)位和和聲的區(qū)別是什么

定義 [編輯本段] 對(duì)位 counterpoint 對(duì)位指把兩個(gè)或幾個(gè)有關(guān)但是獨(dú)立的旋律合成一個(gè)單一的和聲結(jié)構(gòu)而每個(gè)旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點(diǎn)。 復(fù)調(diào)音樂的寫作技法。即根據(jù)一定的規(guī)則以音對(duì)音，將不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合，從而使音樂在橫向上保持各聲部的獨(dú)立與相互間的 對(duì)比和聯(lián)系 ， 在縱向上又能 構(gòu)成和諧的效果。構(gòu)成對(duì)位的幾個(gè)聲部，若僅有一種結(jié)合方式，其相互關(guān)系不可對(duì)換者為單對(duì)位。相互關(guān)系可對(duì)換者為復(fù)對(duì)位。上下可換者為縱向可動(dòng)對(duì)位，前后可移者為橫向可動(dòng)對(duì)位，兩項(xiàng)兼可者為縱橫可動(dòng)對(duì)位。對(duì)位法可分嚴(yán)格對(duì)位與自由對(duì)位兩大類別：①嚴(yán)格對(duì)位是一種較早的教會(huì)復(fù)調(diào)體系，它采用中古教會(huì)調(diào)式為基礎(chǔ)，以音程進(jìn)行為根據(jù)，在一個(gè)固定歌調(diào)上寫作各類對(duì)位曲調(diào)。這種體系的規(guī)則嚴(yán)格而繁多，大部分與16世紀(jì)的合唱風(fēng)格有關(guān)。②自由對(duì)位則以大小調(diào)體系為基礎(chǔ)，以和聲進(jìn)行為根據(jù)，對(duì)于不協(xié)和音的處理、轉(zhuǎn)調(diào)、對(duì)斜等細(xì)節(jié)的運(yùn)用，更接近18世紀(jì)的器樂創(chuàng)作 。18 世紀(jì)J.J. 富克斯所著《對(duì)位津梁》一書把對(duì)位技術(shù)歸為 5 類，每類均以固定歌調(diào)為基礎(chǔ)：第一類以1個(gè)全音符對(duì)1個(gè)全音符；第二類以2個(gè)2分音符對(duì)1個(gè)全音符；第三類以4個(gè)4分音符對(duì)1個(gè)全音符；第四類以2分音符的切分節(jié)奏對(duì)1個(gè)全音符；第五類則采取混合節(jié)奏與 1個(gè)全音符相對(duì)。19 世紀(jì)以后的一些教科書中，有的仍以這種分類法為練習(xí)基礎(chǔ)，但和弦應(yīng)用的范圍、聲部進(jìn)行的規(guī)則等都有相應(yīng)的改動(dòng)；有的則摒棄了分類練習(xí)而直接以混合節(jié)奏的曲調(diào)互對(duì)；有的主張以簡明的和聲進(jìn)行為基礎(chǔ) ，為各聲部作流動(dòng)節(jié)奏的裝飾。 對(duì)位類型 [編輯本段] 1復(fù)調(diào)音樂是由若干獨(dú)立意義的旋律聲部的結(jié)合，也被稱作“對(duì)位”，即點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，音對(duì)音的意思。所以復(fù)調(diào)音樂的技術(shù)理論就被稱作“對(duì)位法”。 音程性質(zhì)分類：從聽感可分為協(xié)和，不協(xié)和兩種。 協(xié)和音程 同度 純五八度 完全協(xié)和 充實(shí)的協(xié)和 大小三六度 不穩(wěn)定的協(xié)和 純四度 柔和的不協(xié)和 大二 小七度 不協(xié)和音程 尖銳的不協(xié)和 大七 小二度 暖昧的不協(xié)和 增四 減五度 2聲部運(yùn)動(dòng)的關(guān)系： （1）同相進(jìn)行 兩個(gè)聲部同方向運(yùn)動(dòng) （2）平行進(jìn)行 兩個(gè)聲部等距離同方向運(yùn)動(dòng) （3）斜向進(jìn)行 一個(gè)聲部保持不動(dòng) 另一個(gè)聲部運(yùn)動(dòng) （4）聲部交錯(cuò) 兩個(gè)聲部局部互換上下位置 （5）聲部超越 超過原結(jié)合聲部的位置的運(yùn)動(dòng) 示列：簡譜（注：第一行的1上帶點(diǎn)，第二行的7下帶點(diǎn)） 同向 5――― 6――― 5――― 1――― 1――― 4――― 7――― 1――― 平行（注：第一行12音上帶點(diǎn)） 1――― 2――― 7――― 1――― 3――― 4――― 2――― 3――― 斜向（注：下面第一行最后兩音的3 1上帶點(diǎn)） 3――― 5――― 5――― 3――― 1――― 1――― 1――― 3――― 3――― 3――― 反向（注：下面第一行音上全帶點(diǎn) ） 3――― 2――― 1――― 3――― 4――― 3――― 5――― 6――― 5――― 4――― 交錯(cuò)（注：第二小節(jié)聲部交錯(cuò)，寫到五線譜上一目了然） 6――― 3――― 6――― 1――― 5――― 4――― 超越（注：第二行的7下帶點(diǎn)） 3――― 6――― 2――― 1――― 4――― 7――― 3音點(diǎn)結(jié)合及聲部運(yùn)動(dòng)的基本原則和禁忌 (1)兩個(gè)聲部的結(jié)合以協(xié)和音程為主，充實(shí)的協(xié)和音程（三，六度）應(yīng)用最廣，限制最少． (2)不協(xié)和音程的使用應(yīng)避免尖銳的和暖昧的不協(xié)和音程如（大七，小二，增四，減五度）在顯著節(jié)拍上的結(jié)合（碰撞）。 (3)斜向和反向進(jìn)行有助于突出聲部線條的獨(dú)立性，也最具復(fù)調(diào)意味，是復(fù)調(diào)音樂聲部運(yùn)動(dòng)的主要形式。 (4)平行和同向進(jìn)行不易顯現(xiàn)聲部線條的獨(dú)立性．完全協(xié)和音程的平行進(jìn)行（平行八五度）和同向進(jìn)行（同向到 達(dá)的八五度）應(yīng)盡可能避免。 (5)為了旋律線的流暢和音調(diào)分格的保持而短暫出現(xiàn)的聲不交錯(cuò)是允許的，但不宜長時(shí)間的過多使用，已保持聲 部線條的清晰。 (6)聲部超越會(huì)干擾旋律線的連貫，應(yīng)盡量避免。 4上述這些基本原則和禁忌愈合聲學(xué)中的相關(guān)內(nèi)容是共通的，應(yīng)通過實(shí)際的寫作練習(xí)將這些理論知識(shí)轉(zhuǎn)化為應(yīng)用技能。 注意事項(xiàng) [編輯本段] (1)暫時(shí)只用完全協(xié)和的（同度，純八五度）及充實(shí)諧和的（大小三六度）音程，其余音程暫時(shí)不用。 (2)完全協(xié)和音程音響較空泛，不宜過多使用．要注意避免這類音程的平行進(jìn)行和同向到達(dá)進(jìn)行。 如下：（注：第一行3上帶點(diǎn)） 平五 同八 同五 5――― 6――― 3――― 5――― 1――― 2――― 3――― 1――― (1)三六度是主要應(yīng)用的音程，但也不宜同類音程連續(xù)平行過多（如平行三六度），一般以連續(xù)三次為限．因?yàn)?連續(xù)平行過多就會(huì)容易與主調(diào)音樂織體混同，削若聲部運(yùn)動(dòng)的獨(dú)立性。 (2)注意兩聲部音程關(guān)系與聲部進(jìn)行，應(yīng)盡可能顧及到音調(diào)的自然，流暢和調(diào)式調(diào)性因素的表達(dá)。 (3)聲部交錯(cuò)和超越暫時(shí)不用，兩聲部音區(qū)的位置應(yīng)適中，不要相距過寬。 下面是試列： 一（注：第二行是低音譜） 1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－ 6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－ （三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度） 二（注：第二行是低音譜，兩行的2上都帶點(diǎn)） 2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－ 2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－ （八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度） 以下是習(xí)題： （高音題）在聲部下方用一音對(duì)一音配置對(duì)位聲部 (1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－ (2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 注：第二條的1上帶點(diǎn) （低音題）在聲部上方用一音對(duì)一音配置對(duì)位聲部 (1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－ (2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－ 注：第一條7下代點(diǎn)．第二條56下帶點(diǎn)

復(fù)調(diào) 復(fù)對(duì)位技術(shù)的應(yīng)用主要形式中 縱向移動(dòng)對(duì)位 的概念

有兩種相近但又略不同的“概念”。一是“縱向【移】動(dòng)對(duì)位”，另一是“縱向【可】動(dòng)對(duì)位”。兩個(gè)術(shù)語專家們解釋有所不同。但是，所有專家在解釋“橫向【移】動(dòng)對(duì)位”和“橫向【可】動(dòng)對(duì)位”（或“縱橫向可動(dòng)對(duì)位”）時(shí)看法都是一致的。

1.縱向【移】動(dòng)對(duì)位是復(fù)對(duì)位的一種變體。在八度以外的復(fù)對(duì)位，有一種變體是兩行旋律（在變形時(shí)）“沒有互換位置”，但音程卻改變了，好像只有垂直移動(dòng)。這種復(fù)對(duì)位的變體即為縱向移動(dòng)對(duì)位。（參閱：蘇克《復(fù)調(diào)教程》）

2.縱向【可】動(dòng)對(duì)位。在變形結(jié)合中，兩個(gè)（或幾個(gè)）旋律在高度上的關(guān)系有所變動(dòng)（包括“互換位置”），稱為縱向可動(dòng)對(duì)位。（參閱：劉福安《民族化復(fù)調(diào)寫作》、斯克列勃科夫《復(fù)調(diào)音樂》）

綜上所述，第1個(gè)與第2個(gè)的概念區(qū)別是較清楚的。

（由于不能在此打出樂譜和敘述簡單，抱歉。）