貝多芬數(shù)學(xué)什么藝術(shù)派別 賞析貝多芬

貝多芬的資料，貝多芬是什么類型？貝多芬命運(yùn)交響曲是屬于什么藝術(shù)流派的？貝多芬是維也納古典樂(lè)派及向浪漫主義樂(lè)派過(guò)渡時(shí)期的代表嗎？

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貝多芬生平

路德維?！し病へ惗喾?1770-1827) 是十八世紀(jì)后年葉以來(lái)世界最著名的德國(guó) 音樂(lè)家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國(guó)萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國(guó)后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)長(zhǎng)。 父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長(zhǎng)的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開(kāi)明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹(shù)，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng) 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來(lái)拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽(tīng)眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開(kāi)始在劇院的樂(lè)隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂(lè)謀生的道路，同時(shí) 也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。

從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂(lè)隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇、清唱 劇都曾有過(guò)貢獻(xiàn)。貝多芬通過(guò)向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó) 民族音樂(lè)傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響，對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。

1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽(tīng)哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對(duì)莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛(ài)。他雖然沒(méi)有莫扎 特的早熟天賦，也沒(méi)有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦 的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。

1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動(dòng)，對(duì)貝多芬的思想成長(zhǎng)起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛(ài)"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來(lái)贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對(duì)共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對(duì)改良 主義的不合實(shí)際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂(lè)和交響樂(lè)溶 為一體的最早嘗試。

1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來(lái)到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過(guò)對(duì)上流社會(huì)的幻 想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同， 時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺(jué)性和個(gè)人的自信和自尊。 因而他一開(kāi)始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來(lái)貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級(jí)理想和當(dāng)時(shí)的封建 社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開(kāi)始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長(zhǎng)起一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情。

1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對(duì)一個(gè)音樂(lè) 家說(shuō)來(lái)，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長(zhǎng)期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。

從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開(kāi)海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期。他這一時(shí)期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過(guò)斗爭(zhēng)，得到勝利"， 在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂(lè)新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂(lè)發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。

1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷 入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國(guó)的民 歌上。這充分說(shuō)明資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來(lái)，度過(guò)了他的危機(jī) 時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭(zhēng)中來(lái)。此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂(lè)四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。

貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂(lè)天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。他通過(guò)自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫(xiě)出了一系列交響樂(lè)作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的 資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。

通過(guò)對(duì)貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂(lè)創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂(lè)是如何從 海頓、莫扎特時(shí)代過(guò)渡到以舒柏特、門德?tīng)栠d為代表的新發(fā)展時(shí) 期。早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。

生平作品

交響曲C大調(diào)第一號(hào)交響曲D大調(diào)第二號(hào)交響曲降E大調(diào)第三號(hào)交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號(hào)交響曲C小調(diào)第五號(hào)交響曲（命運(yùn)）F大調(diào)第六號(hào)交響曲（田園）A大調(diào)第七號(hào)交響曲F大調(diào)第八號(hào)交響曲戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號(hào)交響曲（合唱）

管弦樂(lè)G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲

弦樂(lè)四重奏降E調(diào)第十二號(hào)A小調(diào)第十五號(hào)降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號(hào)升C小調(diào)第十四號(hào)F大調(diào)第十六號(hào)偉大追逸曲

宗教音樂(lè)D大調(diào)（莊嚴(yán)彌撒曲）

鋼琴作品給愛(ài)麗絲

歌劇費(fèi)德里奧

合唱曲合唱幻想曲

小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）

協(xié)奏曲C大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）

序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲

奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲

《月光》

創(chuàng)作于1801年。盡管在過(guò)去一首音樂(lè)因?yàn)橛辛怂追Q而變成非常通俗化的例子不少，但從來(lái)沒(méi)有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲。“月光”這一名稱，據(jù)說(shuō)是緣于詩(shī)人雷爾斯塔布（1799-1860）評(píng)論說(shuō)：第一樂(lè)章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測(cè)，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過(guò)相當(dāng)時(shí)日以后的事情。不過(guò)，這首樂(lè)曲似乎一開(kāi)始就有了相當(dāng)?shù)拿麣猓关惗喾曳炊幸稽c(diǎn)感到心煩，究其原因，不能否認(rèn)的，不但是因?yàn)檫@首樂(lè)曲含有容易招來(lái)文學(xué)面上的遐想要素非常強(qiáng)烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨(dú)創(chuàng)的解釋和牽強(qiáng)附會(huì)的傳說(shuō)。其實(shí)這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風(fēng)的奏鳴曲”。在第一樂(lè)章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂(lè)章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達(dá)于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂(lè)章。第三樂(lè)章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時(shí)期的所有奏鳴曲中極為罕見(jiàn)，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂(lè)章的瞑想性，第三樂(lè)章的激情性與當(dāng)時(shí)的貝多芬的戀愛(ài)事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書(shū)等一連串的悲劇看來(lái)，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說(shuō)得通，然而遺憾的是并沒(méi)有具體的資料能證實(shí)這些關(guān)聯(lián)。 演奏時(shí)間：大約十五分鐘。

英雄交響曲

貝多芬向往著自由、平等、博愛(ài)的理想，是1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的熱烈擁護(hù)者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國(guó)駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動(dòng)手寫(xiě)作獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準(zhǔn)備把它獻(xiàn)給拿破侖。正在此時(shí)，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學(xué)生李斯（1784—1838）那里得知這個(gè)消息時(shí)，怒氣沖沖地叫道：“他也不過(guò)是一個(gè)凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個(gè)人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個(gè)暴君。”說(shuō)著，走向桌子，把寫(xiě)給拿破侖的獻(xiàn)詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來(lái)。

過(guò)了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來(lái)，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開(kāi)演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫(xiě)著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻(xiàn)給羅布科維茲親王殿下?！逼婀值氖?，貝多芬不說(shuō)是降E大調(diào)，而說(shuō)是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時(shí)，標(biāo)題頁(yè)上印著： 英雄交響曲 為紀(jì)念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。

命運(yùn)交響曲

貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開(kāi)頭的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運(yùn)交響曲》。

《命運(yùn)交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫(xiě)給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說(shuō)出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒?！薄懊\(yùn)敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂(lè)章中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品18之3）第三樂(lè)章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂(lè)章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品74）等作品中，可見(jiàn)，通過(guò)斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。

《命運(yùn)交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽(tīng)《命運(yùn)交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個(gè)舊日的衛(wèi)兵，聽(tīng)了第四樂(lè)章開(kāi)頭的主題，不禁跳起來(lái)喊道：“這就是皇上！”

柏遼茲把《命運(yùn)交響曲》中驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)形象，看作是“奧賽羅聽(tīng)信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時(shí)的可怕的暴怒?！?/p>

舒曼認(rèn)為：“盡管你時(shí)常聽(tīng)到這部交響曲，它對(duì)你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時(shí)時(shí)發(fā)生，總教人感到驚恐一樣。”

1830年五、六月間，門德?tīng)査稍谖含敹毫袅藘尚瞧?，和歌德作最后一次?huì)晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的第一樂(lè)章后大為激動(dòng)，他說(shuō)：“這是壯麗宏偉、驚心動(dòng)魄的，簡(jiǎn)直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會(huì)怎么樣呢。”

1841年3月，恩格斯聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的演出。他在寫(xiě)給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：“如果你不知道這個(gè)奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。”他在第一樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種愛(ài)情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂(lè)章里“用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對(duì)《命運(yùn)交響曲》作出非常中肯的概括。

第七交響曲

瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動(dòng)的最妙的體現(xiàn)?！睋?jù)說(shuō)有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來(lái)由俄國(guó)舞劇編導(dǎo)馬辛實(shí)現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個(gè)寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：

第一樂(lè)章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動(dòng)物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險(xiǎn)的蛇。

第二樂(lè)章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。

第三樂(lè)章：天空——天空中的神和女神對(duì)大地上的騷亂無(wú)動(dòng)于衷，依然盡情歡樂(lè)。

第四樂(lè)章：酒色和毀滅——人們沉于酒色。神看見(jiàn)他們惡劣地模仿上界的歡樂(lè)，因?yàn)閼嵟?，用火毀滅了世界?1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

貝多芬大事年表

1770年 12月17日，路德維?！獙m廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達(dá)蕾娜的第二個(gè)孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗。

1778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺(tái)公演。

1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來(lái)到波恩，擔(dān)任貝多芬的老師。

1782年 通過(guò)弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識(shí)了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進(jìn)行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。

1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂(lè)隊(duì)的正式成員。

1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會(huì)面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故。

1788年 貝多芬后來(lái)的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來(lái)到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。

1789年 7月14日，法國(guó)大革命爆發(fā)。

1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見(jiàn)多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過(guò)波恩。

1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂(lè)。?12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開(kāi)始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世。

1793年?年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會(huì)上首次演出三首三重奏。

1794年 寓居李希諾夫斯基親王家中。

1795年 3月29日，首次在紹也納公演。

1796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進(jìn)攻意大利。

1797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂(lè)會(huì)上首次演出五重奏(作品16號(hào))。5月，開(kāi)始結(jié)識(shí)特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。

1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。

1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂(lè)七重奏》。

1801年 愛(ài)朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫(xiě)信向友人阿芒達(dá)和韋格勒披露日漸重聽(tīng)的實(shí)情。

1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫(xiě)下遺囑。

1803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂(lè)會(huì)，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫(xiě)《英雄交響曲》。開(kāi)始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳?lè)理論。

1804年?秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛(ài)；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝。

1805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。

1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識(shí)拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號(hào))。

1807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。

1808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請(qǐng)貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂(lè)會(huì)， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 ???????

1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊?、洛布科維茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對(duì)法國(guó)宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國(guó)爆發(fā)反抗拿破侖的運(yùn)動(dòng)。

1810年 春，愛(ài)上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。

1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達(dá)泰普里茨，結(jié)識(shí)阿瑪里?！の鞑柕隆?11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場(chǎng)演出。

1812年 6月24日，拿破侖舉兵進(jìn)攻俄國(guó)。 7月6和7日，致書(shū)“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會(huì)晤。10月19日，法軍開(kāi)始撤退。

1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國(guó)統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)紛起。 12月8日，在維也納大學(xué)禮堂舉辦音樂(lè)會(huì)，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭(zhēng)交 響曲》。

1814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識(shí)安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日?狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會(huì)議開(kāi)幕。 11月29日 為維也納會(huì)議與會(huì)者舉辦盛大音樂(lè)會(huì)。

1815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開(kāi)流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護(hù)人。

1816年 2月2日，侄子卡爾就學(xué)于詹納塔西奧·德?tīng)柪飱W開(kāi)辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世。

1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。

1818年 夏，在默德林逗留。

1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開(kāi)始用“談話冊(cè)”與人交談。

1820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護(hù)人。?夏，逗留于默德林。

1821年 夏，逗留于德普林和巴登?；键S疸病。

1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國(guó)的尼古勞斯·伽列青親王約請(qǐng)貝多芬寫(xiě)三首弦樂(lè)四重奏。

1823年 5月4日，舒潘策希從俄國(guó)返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。

1824年 2月，維也納藝術(shù)愛(ài)好者致書(shū)貝多芬，請(qǐng)求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴(yán)彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂(lè)會(huì)， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖。

1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號(hào)四重奏。 5月，患嚴(yán)重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。

1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號(hào)四重奏，該曲末樂(lè)章是時(shí)為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動(dòng)身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴(yán)重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。

1827年 1月3日，寫(xiě)下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺(jué)。 3月26日，下午5時(shí)45分，貝多芬逝世。是時(shí)狂風(fēng)怒吼，電閃雷鳴。

貝多芬簡(jiǎn)介及評(píng)價(jià)

　　路德維希·凡·貝多芬 Ludwig van Beethoven

　　簡(jiǎn)介

　　1770年生于德國(guó)波恩市，祖籍佛蘭德

　　貝多芬生平介紹

　　"竭力為善，愛(ài)自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理。" —— 貝多芬（1792年手記）

　　路德維希·凡·貝多芬 （1770－1827） 偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為 “樂(lè)圣”。 貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔距法國(guó)不遠(yuǎn)的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一個(gè)音樂(lè)世家。他的祖父叫魯特維克，是波恩宮廷樂(lè)團(tuán)的樂(lè)長(zhǎng)，父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。他的母親是一個(gè)女傭，一個(gè)廚子的女兒。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂(lè)教育一直是非常零亂和沒(méi)有系統(tǒng)的。

　　十二歲，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。就在這時(shí)他開(kāi)始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂(lè)。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂(lè)家，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對(duì)崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開(kāi)始的：聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特 。莫扎特聽(tīng)過(guò)他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來(lái)到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來(lái)到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。以后，他先跟海頓學(xué)習(xí)，后來(lái)跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過(guò)同知識(shí)分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授、作家和音樂(lè)家，并從他們那兒，受到"狂飆運(yùn)動(dòng)"的思潮影響。他的民主思想在法國(guó)大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長(zhǎng)尤為迅速。

　　1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界鄣幕.深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂(lè)派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而被激怒過(guò)，但卻總是逆來(lái)順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂(lè)同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂(lè)中，從那充滿陽(yáng)光和青春活力的歡樂(lè)的背后，往往還是可以感覺(jué)得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂(lè)號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說(shuō)他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對(duì)社會(huì)與政治諸問(wèn)題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識(shí)到他要努力探尋的目標(biāo)。1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來(lái)成為他的"英雄年代"。

　　貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)第一部交響曲，而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫(xiě)了四十部左右的交響曲了。

　　貝多芬生活道路非?？部溃砟晔?他從1796年26歲時(shí)開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛(ài)和對(duì)生活的愛(ài)戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開(kāi)始創(chuàng)作他的樂(lè)觀主義的《英雄交響曲》?！队⑿劢豁懬窐?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的"英雄年代"的開(kāi)始。

　　貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動(dòng)時(shí)期，即梅特涅的反動(dòng)統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期，他的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì)（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九（合唱）交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩(shī)般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。

　　貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時(shí)沒(méi)有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬(wàn)群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了偉大的事業(yè)……。"

　　貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過(guò)苦難--走向歡樂(lè)；通過(guò)斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極樸實(shí)鮮明，它的音樂(lè)內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽(tīng)眾所理解和接受。貝多芬的音樂(lè)集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂(lè)，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過(guò)去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。

　　貝多芬的作品有“月光曲”、“第九交響曲”、“第一交響曲”、“奏鳴曲”、“命運(yùn)交響曲”、“莊嚴(yán)彌撒曲”等等，這些都是擺脫古典主義、展現(xiàn)自由、熱情奔放的美麗樂(lè)章。

　　關(guān)于貝多芬的課文：《月光曲》，義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教課書(shū) 語(yǔ)文 第8組 第26課。課文大意：講的是貝多芬到萊茵河邊上的小鎮(zhèn)時(shí)的一天夜晚，貝多芬在路上散步時(shí)候聽(tīng)到一所茅屋有琴聲傳來(lái)，貝多芬進(jìn)去后看見(jiàn)一位皮鞋匠在做鞋子，窗前的一位盲姑娘在鋼琴前，在他們的談話中貝多芬聽(tīng)出盲姑娘想聽(tīng)他彈琴，而沒(méi)錢去音樂(lè)廳聽(tīng)，貝多芬聽(tīng)到這里，就上前彈奏了那首盲姑娘剛剛彈的曲子，一曲彈完，盲姑娘贊嘆著，當(dāng)盲姑娘問(wèn)他是不是貝多芬，貝多芬并沒(méi)回答，說(shuō)想再?gòu)椧皇?，貝多芬即興創(chuàng)作，彈出了一首《月光曲》，當(dāng)皮鞋匠和盲姑娘聽(tīng)得入神后醒來(lái)，貝多芬早就回了客店，他花了一夜功夫，譜寫(xiě)了剛才彈的曲子《月光曲》。這是一篇多美的課文，特別是描寫(xiě)月光曲的那段，把月光照在水面上........真是幽雅美麗!

怎樣欣賞貝多芬的命運(yùn)交響曲

維也納古典樂(lè)派。

賞析貝多芬

貝多芬

貝多芬（1770～1827），德國(guó)作曲家。維也納古典樂(lè)派及向浪漫主義樂(lè)派過(guò)渡時(shí)期的代表。1770年12月16日生于波恩，1827年3月26日卒于維也納。

生平貝多芬出生于一個(gè)貧寒的音樂(lè)家庭。祖父Lvan貝多芬是科隆選侯的宮廷歌手和樂(lè)長(zhǎng)，在波恩頗享盛名。父親J.van貝多芬也是選侯的宮廷歌手，無(wú)多大才能，且喜酗酒滋事，后被解雇，給半俸以維持一家生活。母親是宮廷大廚師的女兒，一個(gè)善良溫順的女性，婚后備受生括折磨，在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè)，因長(zhǎng)兄夭亡，貝多芬實(shí)際上成了長(zhǎng)子。由于父親對(duì)家庭不盡責(zé)，貝多芬不得不從小就參加工作賺錢養(yǎng)家。

貝多芬的音樂(lè)教育從4歲開(kāi)始，第一個(gè)教師是他的父親。父親曾夢(mèng)想把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童，但因環(huán)境不佳，未能實(shí)現(xiàn)，在他幼年的幾位教師中，宮廷管風(fēng)琴師C.G.內(nèi)費(fèi)對(duì)他幫助較大。

14歲以前，貝多芬受過(guò)普通學(xué)校教育，19歲時(shí)獲準(zhǔn)進(jìn)波恩大學(xué)聽(tīng)課，在那里攻讀了I.康德的哲學(xué)論著和古希臘文學(xué)，也接融到法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的啟蒙思想，對(duì)他以后的世界觀和藝術(shù)觀產(chǎn)生了很大的影響。他邊求學(xué)邊工作，1783年擔(dān)任歌劇院哈普西科德琴手。1784～1792年擔(dān)任宮廷副管風(fēng)琴師，從1788年起又兼任宮廷樂(lè)隊(duì)的第二中提琴手。1787年4月，貝多芬赴當(dāng)時(shí)歐洲的音樂(lè)中心維也納觀光，在那里拜見(jiàn)了他所敬仰的W.A.莫扎特。他的即興演奏贏得了莫扎特的贊賞。但不久因母病趕回波恩，他的慈母不幸于1787年7月病逝。同年的冬季，貝多芬通過(guò)摯友F.G.韋格勒的推薦，進(jìn)入波恩有名望的F.von布羅伊寧夫人家庭任音樂(lè)教師。在布羅伊寧家的客廳里，貝多芬接融到許多思想進(jìn)步學(xué)識(shí)洲博的教授、文藝家，以及政府中一些較開(kāi)明的人物。他們談?wù)揋.E.萊辛、J.C.F.席勒和J.w.von歌德，也談?wù)撜巍⒄軐W(xué)和藝術(shù)。年青的貝多芬在這里受到進(jìn)步思潮的影響，樹(shù)立了藝術(shù)要服務(wù)于善良正義和人道主義的藝術(shù)觀。他與布羅伊寧一家的真誠(chéng)關(guān)系一直保持到最后。

波恩的瓦爾德施泰因伯爵，很欣賞貝多芬的才華，有意幫助他上進(jìn)。1792年奧地利音樂(lè)大師J.海頓路過(guò)波恩，接見(jiàn)了貝多芬，看了他的作品，建議送他去維也納深造，并表示愿意收他為學(xué)生。瓦爾德施泰因說(shuō)服了選侯，讓貝多芬?guī)搅魧W(xué)于維也納，希望他“從海頓手中接受莫扎特的精神”。

1792年，22歲的貝多芬第2次到達(dá)維也納，跟海頓學(xué)作曲。由于兩人的性格不同，不很相投。1793年冬海頓赴英國(guó)，便把這個(gè)學(xué)生交給著名的理論家J.G阿爾布雷希茨貝格爾，貝多芬向他學(xué)習(xí)對(duì)位法，受到嚴(yán)格的訓(xùn)練，也跟意大利歌劇作家A.薩列里學(xué)歌曲寫(xiě)作。由于有波恩方面的大力舉薦，又有出色的演奏才華，貝多芬迅速進(jìn)入了維也納上流社會(huì)，他受到顯赫人物利希諾夫斯基親王和夫人的寵愛(ài)，曾一度住在親王府中。此外，金斯基親王，洛布科維茨親王魯?shù)婪虼蠊际撬闹С终吆捅Ｗo(hù)人。

1795年，25歲的貝多芬出版了他的第1號(hào)作品──3首為鋼琴小提琴和大提琴演奏的三重奏。此后5年他陸續(xù)出版了不少作品?！兜诎虽撉僮帏Q曲》（即《悲愴》奏鳴曲，1799年出版）是他這段時(shí)期的代表性作品。這些作品的出版使他的聲譽(yù)日漸遍及歐洲。貝多芬雖然有點(diǎn)怪癖，急躁易怒，但為人正直，待人以誠(chéng)，結(jié)交了不少忠實(shí)的朋友，如小提琴家L.波爾、I.舒潘齊格，大提琴家N.茲邁什考爾等。他的學(xué)生為數(shù)不多，如F.里斯、K.霍爾茨，A.F.申德勒、C.車爾尼等。

貝多芬終身未婚，婚姻和戀愛(ài)問(wèn)題經(jīng)常使他煩惱。他追求的對(duì)象較多，但都未能結(jié)合。貝多芬死后，人們?cè)谒囊鹿駜?nèi)一個(gè)秘密抽屜中發(fā)現(xiàn)3封熱情洋溢的情書(shū)，是寫(xiě)給他的“不朽的戀人”的，但沒(méi)有收信人的姓名地址，年份也無(wú)從稽考。經(jīng)多年?duì)幷?，現(xiàn)認(rèn)為收信人是一維也納婦人安托妮·勃倫塔諾。貝多芬的少數(shù)作品是題贈(zèng)給他的女弟子的，如膾炙人口的奏鳴曲《熱情》和《月光》便是。前者作于1804年，是為他的學(xué)生特蕾澤寫(xiě)的，出版時(shí)題贈(zèng)予她的兄弟弗朗茲。后者作于1801年，則直接贈(zèng)予他的表妹朱麗葉塔。

貝多芬作曲很認(rèn)真，先寫(xiě)在大型草稿本上，后逐句逐段地修改。有的作品要寫(xiě)數(shù)年。他還往往同時(shí)著手寫(xiě)幾首作品。從他留下的大量草稿中，可看到他的作曲方法，一個(gè)動(dòng)機(jī)一個(gè)主題，都經(jīng)過(guò)不斷琢磨不斷發(fā)展，千錘百煉才最后成章。他常帶著草稿本和鉛筆在郊外寫(xiě)作，全神貫注，連下雨也不覺(jué)察。他在家中寫(xiě)作時(shí)廢寢忘食是常事。這些草稿本現(xiàn)已部分出版，是研究貝多芬作品的珍貴資料。

貝多芬雖然進(jìn)入上流社會(huì)，與王公貴族相往來(lái)，但他完全不象海頓和莫扎特那樣，置自身于臣仆的地位。1809年貝多芬住在利希諾夫斯基親王的莊園里，親王要求他為法國(guó)侵略者將領(lǐng)演奏鋼琴，貝多芬斷然拒絕，冒雨回到自己的家，取下親王的胸像摔得粉碎。

1812年夏，貝多芬在捷克療養(yǎng)地泰普利茨會(huì)見(jiàn)了歌德。一日他們正挽臂散步，迎面來(lái)了皇后和一群貴族，歌德急忙松開(kāi)貝多芬的臂膀，站在路旁向貴族們脫帽鞠躬，貝多芬則直沖而過(guò)，貴族們反而為他讓路。貝多芬等歌德趕上來(lái)時(shí)對(duì)他說(shuō)：“我按照您的功績(jī)尊敬您，但您過(guò)份抬舉他們了?！?/p>