哪些書是文學(xué)專論的書 當(dāng)代文學(xué)推薦閱讀書目
專論小說的文學(xué)理論書籍,推薦幾本最重要的文學(xué)理論著作(最好是大師寫的,例如歌德拜倫這一類人),文學(xué)方面的書籍有哪些,文學(xué)類圖書推薦書目有什么?
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文學(xué)理論教程書籍推薦
《小說神髓》
《小說神髓》寫于一八八五年,是坪內(nèi)逍遙的文藝評(píng)論,更是日本現(xiàn)代文學(xué)史上一部重要理論著作。
明治以后,日本文壇流行兩股風(fēng)氣,一是繼承了江戶幽默傳統(tǒng)的戲劇文學(xué),二是以傳播西方思想為目的的政治小說。而《小說神髓》主張,文學(xué)應(yīng)當(dāng)排除道德和功利主義,立足客觀描寫。坪內(nèi)逍遙提出的“寫實(shí)主義”對(duì)近代日本文學(xué)的誕生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
全書分為兩大部分,上卷主張小說最重要的是應(yīng)該描寫人情,并進(jìn)一步闡釋應(yīng)描寫當(dāng)世的面貌和風(fēng)俗,下卷則論述了具體的寫作方法。
《小說稗類》
喜歡讀小說、寫小說的人應(yīng)該能體貼胡適把明、清之際的許多小說家“拉拔”到和古文家等高甚至更高一等的地位上去。雖然胡適的《白話文學(xué)史》只寫到中唐的元、白詩便戛然而止,壓根兒沒從小說上說明白:中國文學(xué)是如何“永永脫離了盲目的自然演化的老路,走上了有意創(chuàng)作的新路”的。然而,在《白話文學(xué)史》書成近70年后,胡適的意見乃至于諸多考證研究與觀念的發(fā)明,不該只被看成是“獎(jiǎng)掖小說”、“揄揚(yáng)當(dāng)代”而已。他所觸及的課題倘若不被進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)、開展,喜歡讀小說、寫小說的人恐怕也“永永”不會(huì)明白:從施耐庵到吳跌人是如何……
《巨匠與杰作》
毛姆對(duì)十大小說家的生平及其代表作的研究,可說是文學(xué)批評(píng)的典范之作。此處所涉及的,既有此類體裁之所以偉大的一些標(biāo)準(zhǔn),亦有削弱其力量的瑕疵與異端。由一位小說巨匠所著的《巨匠與杰作》,實(shí)在是一部獨(dú)一無二、不可估量的文學(xué)指南。
1 小說的藝術(shù)
2 亨利·菲爾丁和《湯姆·瓊斯》
3 簡·奧斯汀和《傲慢與偏見》
4 司湯達(dá)和《紅與黑》
5 巴爾扎克和《高老頭》
6 查爾斯·狄更斯和《大衛(wèi)·科波菲爾》
7 福樓拜和《包法利夫人》
8 赫爾曼·麥爾維爾和《白鯨》
9 艾米莉·勃朗特和《呼嘯山莊》
10 陀思妥耶夫斯基和《卡拉馬佐夫兄弟》
11 托爾斯泰和《戰(zhàn)爭與和平》
12 尾聲
《文學(xué)講稿》
了解納博科夫的藝術(shù)觀,有助于閱讀這部《文學(xué)講稿》。不同于他的文學(xué)創(chuàng)作,在這部《文學(xué)講稿》中,納博科夫以簡潔明晰的語言、深入淺出的方式,明確地表達(dá)了他對(duì)所討論作品的看法??梢哉f,觀點(diǎn)鮮明、獨(dú)到是這部《文學(xué)講稿》的一個(gè)特點(diǎn)?!段膶W(xué)講稿》的另一個(gè)特點(diǎn),是從本文出發(fā),從分析作品的語言、結(jié)構(gòu)、文體等創(chuàng)作手段入手,抓住要點(diǎn),具體分析,充分突出了作品的藝術(shù)性,點(diǎn)明了作品在藝術(shù)上成功的原因。《文學(xué)講稿》還有一個(gè)特點(diǎn),即較多地引用了作品的原文。這一方面保留了此書原為課堂講稿的本色,另一方面也具體說明了作者的見解是如何形成的。饒有意味的是,經(jīng)過納博科夫的講解,作品中那些原來并未顯示出深長意味和特殊價(jià)值的文字,就像突然暴露在陽光之下的珍珠,驟然發(fā)出絢麗的光彩。
中譯本序言
原編者前言
前言
優(yōu)秀讀者與優(yōu)秀作家
簡·奧斯?。ㄒ黄咂呶濉话艘黄撸?
《曼斯菲爾德莊園》(一八一四)
查爾斯·狄更斯(一八一二——一八七O)
《荒涼山莊》(一八五二——一八五三)
居斯塔夫·福樓拜(一八二一——一八O)
《包法利夫人》(一八五六)
羅伯特·路易斯·斯蒂文森(一八五O——一八九四)
《化身博士》(一八八五)
馬塞爾·普魯斯特(一八七一——一九二二)
《斯旺宅邊小徑》(一九一三)
弗朗茨·卡夫卡(一八八三——一九二四)
《變形記》(一九一五)
詹姆斯·喬伊斯(一八八二——一九四一)
《尢利西斯》(一九二二)
文學(xué)藝術(shù)與常識(shí)
跋
附錄
《小說的藝術(shù)》
我并不擅長理論。以下思考是作為實(shí)踐者而進(jìn)行的。每位小說家的作品都隱含著作者對(duì)小說歷史的理解,以及作者關(guān)于“小說究竟是什么”的想法。在此,我陳述了我小說中固有的、我自己關(guān)于小說的想法。
小說家一旦扮演公眾人物的角色,就使他的作品處于危險(xiǎn)的境地,因?yàn)樗赡鼙灰暈樗男袨?、他的宣言、他采取的立場的附庸?/p>
第一部分 受到詆毀的塞萬提斯遺產(chǎn)
第二部分 關(guān)于小說藝術(shù)的談話
第三部分 受《夢游者》啟發(fā)而作的札記
第四部分 關(guān)于小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的談話
第五部分 那后邊的某個(gè)地方
第六部分 六十七個(gè)詞
第七部分 耶路撒冷演講:小說與歐洲
《小說鑒賞-》
美國新批評(píng)派學(xué)者布魯克斯和沃倫合編的一部短篇小說鑒賞集,是新批評(píng)理論觀點(diǎn)和方法在小說批評(píng)與理論領(lǐng)域的體現(xiàn)。選用各種題材和多種風(fēng)格的短篇小說,加以分析討論和互相比較,提出鑒別好小說的一些原則,闡述小說的形成與發(fā)展過程,為我們提供了小說批評(píng)與賞析的范例;目的是為了加深讀者對(duì)作品的理解和提高他們的鑒賞力,使讀者更新近于成功小說的真諦。
作為新批評(píng)派細(xì)讀式批評(píng)和理論闡述的名著,本書幫助新批評(píng)派在美國大學(xué)的文學(xué)講壇中確立了“文學(xué)批評(píng)”的地位,對(duì)文學(xué)教學(xué)與批評(píng)實(shí)踐影響深遠(yuǎn)。它既是一本文學(xué)教科書,也是文學(xué)愛好者的自修讀物。本書采用中英文對(duì)照,對(duì)于廣大具有一定英語基礎(chǔ)的文學(xué)愛好者和英語專業(yè)的師生來講,它又是一部極佳的小說讀本和難得的英語閱讀材料。
《悠游小說林》
《悠游小說林》由安貝托·艾柯在美國哈佛諾頓所作講座的六篇演講稿匯集而成。在《悠游小說林》中,艾柯討論了小說的形式和手法,包括作者是如何向讀者發(fā)出尋找模范讀者的信號(hào),模范讀者和模范作者的關(guān)系如何,以及敘事是怎樣帶領(lǐng)讀者一步一步地迷失于小說深不可測的空間。
書中引文非常廣泛,從愛倫·坡到曼佐尼,喬伊斯到普魯斯特,甚至是流行小說作者伊安·弗萊明和米奇·斯皮蘭。喜愛電影的艾柯還討論了許多有關(guān)電影敘事的問題,包括《卡薩布蘭卡》是否是邪門電影,或者怎樣對(duì)一部色 and情電影作出鑒別。當(dāng)然,全書的中心是對(duì)法國作家奈瓦爾的《西爾薇》的敘事分析,艾柯在書中深刻解剖,又把她迷人的魅力還原給了讀者。
這幾本都是我認(rèn)為不錯(cuò)的,可能會(huì)幫到樓主吧
這幾本個(gè)人覺得還是很有用的。。
另外覺得 如果樓主寫的關(guān)于小說中環(huán)境的理論支持或者與小說中環(huán)境設(shè)定相關(guān)的論文的話,稍微的涉獵一些美學(xué)方面的論著也是會(huì)有點(diǎn)幫助的。
總之,樓主寫論文加油?。。?!
對(duì)中國十大古典文學(xué)名著的評(píng)價(jià)
阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》
阿多諾《藝術(shù)與社會(huì)》
阿諾.理德《藝術(shù)作品》
阿萊霍.卡彭鐵爾《小說是一種需要》
愛倫堡《談作家的工作》
艾略特《詩的社會(huì)功能》
艾布拉姆斯《鏡與燈》
艾茲拉.龐德《回顧》
柏拉圖《文藝對(duì)話集》
巴爾扎克《〈人間喜劇〉前言》
別林斯基《論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說》《智慧的痛苦》《關(guān)于批評(píng)的講話》
布洛克《現(xiàn)代藝術(shù)哲學(xué)》
布羅凱特《世界戲劇藝術(shù)欣賞――世界戲劇史》
布封《論風(fēng)格》
白居易《與元九書》
曹丕《典論.論文》
丹納《藝術(shù)哲學(xué)》
達(dá)米安.格蘭特《現(xiàn)實(shí)主義》
杜夫海納《美學(xué)與哲學(xué)》
恩格斯《自然辯證法》
佛斯特《小說面面觀》
費(fèi)爾巴哈《基督教的本質(zhì)》
范晰文《對(duì)床夜話》
高曉聲《生活.思考.創(chuàng)作》
高爾基《談?wù)勎以鯓訉W(xué)習(xí)寫作》《論文學(xué)》
岡察洛夫《遲到總比不做好》
歌德《文學(xué)風(fēng)格論》
黑格爾《美學(xué)》《小邏輯》
賀拉斯《詩藝》
赫士列特《泛論詩歌》
何景明《與李空同論詩書》
豪澤爾《藝術(shù)社會(huì)學(xué)》
韓愈《答崔立之書》
金圣嘆《貫華堂批第六才子書》
蔣孔陽《形象與典型》
加繆《西緒福斯神話》
吉比恩.比爾《傳奇》
康德《實(shí)用人類學(xué)》《判斷力批判》
卡西爾《人論》
卡岡《作為系統(tǒng)的藝術(shù)文化》《美學(xué)與系統(tǒng)方法》
列夫.托爾斯泰《論創(chuàng)作》《論藝術(shù)》
羅大經(jīng)《鶴林玉露》
劉熙載《藝概》
劉勰《文心雕龍》
盧梭《一個(gè)孤獨(dú)的散步者的遐想》
呂本中《夏均義集序》
魯迅《中國小說史略》《小品文的危機(jī)》《文藝的大眾化》
魯利亞《語言與思維》
陸機(jī)《文賦》
梁啟超《小說與群治之關(guān)系》
馬.肖勒《技巧的探討》
馬.埃斯林《荒誕派之荒誕性》
莫伽登《文學(xué)的藝術(shù)作品》
米蘭.昆德拉《小說的藝術(shù)》
米.赫拉普欽科《作家的創(chuàng)作個(gè)性和文學(xué)的發(fā)展》
茅盾《欣賞與創(chuàng)作》
龐德《回顧》
普希金《論批評(píng)》
普列漢諾夫《論一元?dú)v史觀的發(fā)展》
錢鐘書《談藝錄》《管錐編》
喬納森.卡勒《結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)》
喬治.普林斯頓《海明威訪問記》
秦兆陽《學(xué)習(xí)與思考》
讓.保爾《美學(xué)入門》
S.阿瑞提《創(chuàng)造的秘密》
蘇珊.朗格《藝術(shù)問題》《情感與形式》
蘇契科夫《關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的爭論》
司空?qǐng)D《與極浦書》《與李生論詩書》
斯特恩《文學(xué)與意識(shí)形態(tài)》
桑塔耶納《美感》
湯用彤《言意之辨》
譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》
韋勒克&沃倫《文學(xué)理論》
韋勒克《文學(xué)研究中現(xiàn)實(shí)主義的概念》
聞一多《冬夜評(píng)論》《神話與詩》
王夫之《姜齋詩話》
王國維《人間詞話》
王蒙《漫話小說創(chuàng)作》
王估良《英國散文的流變》
伍爾夫《論現(xiàn)代小說》《論小說與小說家》
瓦萊里《詩與抽象思維》《純詩》
吳岳添《超現(xiàn)實(shí)主義簡論》
亞里士多德《詩學(xué)》《心靈論》
雪萊《詩辨》
休姆《語言及風(fēng)格筆記》
席勒《審美教育書簡》
葉燮《原詩》
葉維廉《語言與真實(shí)世界》
伊麗莎白.鮑溫《小說的技巧》
伊瑟爾《文本的召喚結(jié)構(gòu)》《隱在的讀者》
尤斯《自立標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)品》
姚斯《走向接受美學(xué)》
雨果《論文學(xué)》
嚴(yán)羽《滄浪詩話》
朱光潛《詩論》
宗白華《中國藝術(shù)意境指誕生》《美學(xué)散步》
鄭振鐸《中國俗文學(xué)史》
中國文學(xué)類書籍推薦
文學(xué)方面的書籍有:《大學(xué)》,《中庸》,《論語》,《孟子》,《詩經(jīng)》,《尚書》,《士禮》,《周易》,《春秋》,《儀禮》,《周禮》,《禮記》。
1,《大學(xué)》是一篇論述儒家修身治國平天下思想的散文,原是《小戴禮記》第四十二篇,相傳為曾子所作,實(shí)為秦漢時(shí)儒家作品,是一部中國古代討論教育理論的重要著作。
經(jīng)北宋程顥、程頤竭力尊崇,南宋朱熹又作《大學(xué)章句》,最終和《中庸》、《論語》、《孟子》并稱“四書”。宋、元以后,《大學(xué)》成為學(xué)校官定的教科書和科舉考試的必讀書,對(duì)中國古代教育產(chǎn)生了極大的影響。
《大學(xué)》提出的“三綱領(lǐng)”(明明德、親民、止于至善)和“八條目”(格物、致知、誠意、正心、修身、齊家、治國、平天下),強(qiáng)調(diào)修己是治人的前提,修己的目的是為了治國平天下,說明治國平天下和個(gè)人道德修養(yǎng)的一致性 。
《大學(xué)》全文文辭簡約,內(nèi)涵深刻,影響深遠(yuǎn),主要概括總結(jié)了先秦儒家道德修養(yǎng)理論,以及關(guān)于道德修養(yǎng)的基本原則和方法,對(duì)儒家政治哲學(xué)也有系統(tǒng)的論述,對(duì)做人、處事、治國等有深刻的啟迪性 。
2,《中庸》是中國古代論述人生修養(yǎng)境界的一部道德哲學(xué)專著,是儒家經(jīng)典之一,原是《禮記》第三十一篇,相傳為戰(zhàn)國時(shí)期子思所作。其內(nèi)容肯定“中庸”是道德行為的最高標(biāo)準(zhǔn),把“誠”看成是世界的本體,
認(rèn)為“至誠”則達(dá)到人生的最高境界,并提出“博學(xué)之,審問之,慎思之,明辨之,篤行之”的學(xué)習(xí)過程和認(rèn)識(shí)方法。宋代從《禮記》中抽出,與《大學(xué)》《論語》《孟子》合為“四書”。宋元以后,成為學(xué)校官定的教科書和科舉考試的必讀書,
對(duì)中國古代教育和社會(huì)產(chǎn)生了極大的影響。其主要注本有程顥《中庸義》、程頤《中庸解義》、朱熹《中庸章句》、李塨《中庸傳注》、戴震《中庸補(bǔ)注》、康有為《中庸注》、馬其昶《中庸誼詁》和胡懷琛《中庸淺說》等。
3,《論語》是孔子及其弟子的語錄結(jié)集,由孔子弟子及再傳弟子編寫而成,至戰(zhàn)國前期成書。全書共20篇492章,以語錄體為主,敘事體為輔,主要記錄孔子及其弟子的言行,較為集中地體現(xiàn)了孔子的政治主張、倫理思想、道德觀念及教育原則等。
此書是儒家學(xué)派的經(jīng)典著作之一,與《大學(xué)》《中庸》《孟子》并稱“四書”,再加上《詩經(jīng)》《尚書》《禮記》《周易》《春秋》,總稱“四書五經(jīng)”。
4,《詩經(jīng)》,是中國古代詩歌開端,最早的一部詩歌總集,收集了西周初年至春秋中葉(前11世紀(jì)至前6世紀(jì))的詩歌,共311篇,其中6篇為笙詩,即只有標(biāo)題,
沒有內(nèi)容,稱為笙詩六篇(《南陔》、《白華》、《華黍》、《由庚》、《崇丘》、《由儀》),反映了周初至周晚期約五百年間的社會(huì)面貌。
《詩經(jīng)》的作者佚名,絕大部分已經(jīng)無法考證,傳為尹吉甫采集、孔子編訂?!对娊?jīng)》在先秦時(shí)期稱為《詩》,或取其整數(shù)稱《詩三百》。西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典,始稱《詩經(jīng)》,并沿用至今。詩經(jīng)在內(nèi)容上分為《風(fēng)》、《雅》、《頌》三個(gè)部分。
《風(fēng)》是周代各地的歌謠;《雅》是周人的正聲雅樂,又分《小雅》和《大雅》;《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌,又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。
5,《尚書》,最早書名為《書》,約成書于前五世紀(jì),傳統(tǒng)《尚書》(又稱《今文尚書》)由伏生傳下來。傳說為上古文化《三墳五典》遺留著作。
西漢學(xué)者伏生口述的二十八篇《尚書》為今文《尚書》,魯恭王在拆除孔子故宅一段墻壁時(shí),發(fā)現(xiàn)的另一部《尚書》,為古文《尚書》。
西晉永嘉年間戰(zhàn)亂,今、古文《尚書》全都散失了。東晉初,豫章內(nèi)史梅賾給朝廷獻(xiàn)上了一部《尚書》,包括《今文尚書》33篇,以及偽《古文尚書》25篇 。
當(dāng)代文學(xué)推薦閱讀書目
1.《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》是中國最早的一部詩歌總集,收錄了從西周初年到春秋中葉的305篇詩歌。四言為主的句式和重迭反復(fù)的章法是《詩經(jīng)》中詩體的主要特色?!榜厚皇缗?,君子好逑’,“逃之夭夭”,“楊柳依依”等四字句,今天仍被廣泛使用?!对娊?jīng)》中的《風(fēng)》是從民間采集的民歌,是其中的精品,它開創(chuàng)了中國現(xiàn)實(shí)主義詩歌的源頭。讀者要欣賞《詩經(jīng)》之美,首先應(yīng)注意文中“賦、比、興”的表現(xiàn)手法,其次還要克服一些今日已不再使用的冷僻字的困難。2.《楚辭》《楚辭》是由西漢時(shí)期劉向編定的,共17篇,其中7篇為屈原所作?!冻o》代表了中國文人文學(xué)最早的輝煌成就,對(duì)于中國美學(xué)及中國文人的思想有持續(xù)的巨大的影響?!冻o》以偉大的詩人屈原及其《離騷》為代表?!峨x騷》是中國文學(xué)第一篇具有強(qiáng)烈政治傾向的抒情長詩,且是浪漫主義詩歌的先河。閱讀《楚辭》要注意當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及屈原的生平,詩中用典較多,生僻字較多,還須結(jié)合注解。3.《唐詩三百首》《唐詩三百首》是歷來為人傳誦的佳作精品,唐代詩歌不僅達(dá)到中國舊體詩歌而且也是當(dāng)時(shí)世界文學(xué)的頂峰?!短圃娙偈住匪x的內(nèi)容從風(fēng)花雪月的兒女情長到興國安邦的豪情壯志,展現(xiàn)了一個(gè)極為廣闊的文學(xué)天地和思想境界。讀詩歌不可不讀唐詩,讀唐詩不可不熟讀唐詩三百首。誦讀時(shí)讀者應(yīng)當(dāng)把握盛唐詩歌中表現(xiàn)的開拓進(jìn)取,意氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌。4.《宋詞選》《宋詞選》,與前人相比,宋詞擴(kuò)大了詞的境界和思想題材,突破了格律的束縛,宋詞把詞這種區(qū)別于詩的韻文體裁的表現(xiàn)力推到了極至。豪放派的蘇、辛、婉約派的李、姜等詞人的詞作成了后世的典范。與詩一樣,詞應(yīng)多讀,多體味詞的境界
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