南師大考研文學(xué)評(píng)論怎么寫 文學(xué)評(píng)論格式及范文

文學(xué)評(píng)論咋寫，文學(xué)評(píng)論怎么寫？如何寫文學(xué)評(píng)論？

本文導(dǎo)航

• 5000字以上文學(xué)評(píng)論怎么寫
• 文學(xué)評(píng)論格式及范文
• 文學(xué)評(píng)論標(biāo)題怎么寫

5000字以上文學(xué)評(píng)論怎么寫

一、文學(xué)評(píng)論應(yīng)怎樣寫？

文學(xué)評(píng)論包括詩歌評(píng)論、小說評(píng)論、散文評(píng)論、戲劇評(píng)論、影視評(píng)論等?！段业母赣H母親》是電影。電影是集編劇，導(dǎo)演、演員、攝影、音樂、美工、剪輯、服裝、道具、化妝、燈光、特技等于一身的一種集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，影視評(píng)論既可對(duì)諸多方面做綜合評(píng)論，亦可對(duì)某一方面做重點(diǎn)評(píng)論。

文學(xué)評(píng)論與一般的思想評(píng)論是不同的。思想評(píng)論的對(duì)象是社會(huì)生活和人們在其生活，工作中表現(xiàn)出來的種種思想問題，目的是幫助人們提高思想認(rèn)識(shí)，分清是非；它可以通過各種各樣，各方面的材料予以論證，只要緊扣你所要闡明的觀點(diǎn)就行。

文學(xué)評(píng)論的對(duì)象是文學(xué)作品（小說、詩歌、散文、戲劇、繪畫、影視等）；評(píng)論的目的是通過對(duì)其思想內(nèi)容，創(chuàng)作風(fēng)格，藝術(shù)特點(diǎn)等方面議論、評(píng)價(jià)，提高閱讀，鑒賞水平，評(píng)論時(shí)當(dāng)然可以旁征博引，引用各種材料論證，但這旁征博引的各種材料，應(yīng)是與文學(xué)作品有關(guān)的，而文學(xué)評(píng)論所用的材料基本上是來自所評(píng)文學(xué)作品本身。

另外文學(xué)評(píng)論與一般的作品分析也不同。當(dāng)然從某一角度講，文學(xué)評(píng)論首先要基于對(duì)作品的分析，沒有分析何來評(píng)論；而分析本身也自然含有對(duì)作品的評(píng)價(jià)。但之間仍是有區(qū)別的，分析作品側(cè)重是談作品“是這樣”；而評(píng)論側(cè)重是談作品“為什么是這樣”，“這樣好不好”。

文學(xué)評(píng)論必須對(duì)作品有總的評(píng)價(jià)，并且對(duì)你這個(gè)評(píng)價(jià)有一定論證過程，但作品分析就未必對(duì)作品要有總評(píng)價(jià)。

另外在寫文學(xué)評(píng)論時(shí)，不必大段引述原材料，那樣會(huì)用原材料擠掉你的論述；評(píng)論點(diǎn)要集中，鮮明。評(píng)論角度不要過大，比如你寫“評(píng)《紅樓夢》”如此宏大的古典巨著，你從何處下手評(píng)？很難寫，如果你把它縮為“評(píng)《紅樓夢》中人物的對(duì)話”，進(jìn)而再縮小角度為“評(píng)《紅樓夢》鳳辣子的語言特征”就容易下筆了。

觀點(diǎn)要鮮明，要用確鑿的材料的闡析去支持觀點(diǎn)，引證的材料首先要來自作品本身，當(dāng)然還可旁征博引，材料分析和觀點(diǎn)要始終保持一致。對(duì)讀者不太了解的作品，評(píng)論前要對(duì)其有關(guān)方面作一定的交代。

現(xiàn)在新的語文教材中，增加了不少各類文學(xué)作品，而且選的基本都是文情并茂的古今中外名篇；另外影視節(jié)目也相當(dāng)豐富。同學(xué)們應(yīng)拿起筆來選擇自己感興趣的文學(xué)作品寫寫文學(xué)評(píng)論。不但可以提高閱讀，鑒賞能力，還能提高你的書面表達(dá)能力。下面給同學(xué)展示幾篇北大附中高三10班寫的《我的父親母親》的評(píng)論。前面已展示了幾篇他們寫的《觀后感》，你們把前后所展示的例文比較一下，然后談?wù)動(dòng)^（讀）后感與文學(xué)評(píng)論的異同。

二、習(xí)作示例及評(píng)析：

習(xí)作示例①

蒙太奇手段，妙！

一一一評(píng)《我的父親母親》中的蒙太奇手段

北大附中 全國理科試驗(yàn)班 高三（10）班 王一愷

《我的父親母親》這部電影感人至深，除了故事情節(jié)真實(shí)生動(dòng)外，其藝術(shù)表現(xiàn)手法也十分巧妙，尤其是蒙太奇手段的應(yīng)用很有技巧。

給我印象最深的有兩處。第一處是招弟在等待小學(xué)教師時(shí)起身的動(dòng)作，小學(xué)教師送孩子們回家時(shí)，途經(jīng)村前那條小路。招弟就坐在小路旁的山坡上期待著，盼望著?？僧?dāng)她真的看見小學(xué)教師身影的時(shí)候，招弟卻又不好意思的起身躲進(jìn)樹林，默默地看著。這一舉動(dòng)、這一情節(jié)十分符合人物的心理和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。影片中沒有過多的向人們展示招弟與小學(xué)教師在一起時(shí)的情景，卻著重刻畫了招弟起身的動(dòng)作。其實(shí)，正是這一鏡頭的反復(fù)出現(xiàn)，更加深沉含蓄的表現(xiàn)出招弟對(duì)小學(xué)教師感情的真摯、熱烈又帶有幾分羞澀。給人留下了豐富的想象空間，令人回味無窮！

第二處是在影片結(jié)尾處，招弟的兒子在當(dāng)年父親教書用的那間教室里，給全村的孩子們上課，以了卻父親的遺愿。年邁的招弟在教室外聆聽那朗朗讀書聲。這聲音是多么熟悉呀！幾十年以前，在她與小學(xué)教師相愛之處，招弟就是被這書聲吸引而在教室外長久駐足。這兩幅畫面是那樣的相似，只是時(shí)光飛逝，滄海桑田，人不同，心不同。從中，我們仿佛看到了少年招弟的內(nèi)心世界：對(duì)小學(xué)教師的愛戀和對(duì)幸福生活的向往。同時(shí)，我們也深深的體會(huì)到如今的招弟對(duì)往事、對(duì)逝去丈夫的懷念。

以上兩處蒙太奇手段的應(yīng)用都十分巧妙。

說了半天，那么到底什么是蒙太奇手段呢？所謂蒙太奇手段，就是多組鏡頭間的切換組合。作為導(dǎo)演的基本表現(xiàn)手法之一，它的應(yīng)用不僅能使整個(gè)影片完整連貫，如果經(jīng)過一些特殊處理，還能受到意想不到的藝術(shù)表達(dá)效果。由于觀眾的人生閱歷不同，對(duì)影片的理解也不同。一部影片，要想引起觀眾的共鳴，用蒙太奇手段處理是很必要的。

習(xí)作示例②

人性美麗的震撼

——評(píng)論《我的父親母親》的精巧情節(jié)安排

北大附中 全國理科班 高三10班 姜懿

張藝謀的人生經(jīng)歷與他執(zhí)導(dǎo)拍承德電影風(fēng)格有很大關(guān)系。它的出身是農(nóng)民，生活中形成樸實(shí)、忠厚的品質(zhì)使他的電影形成了獨(dú)樹一幟、玩味無窮的風(fēng)格。他刻畫主人公的內(nèi)心世界，并把他們的情感刻畫的細(xì)膩而逼真，讓人不能不引起共鳴！

電影的線索一明一暗，兩個(gè)年輕人的相戀是明線，而兩顆心的盼望和關(guān)愛是暗線。所以，主體不是個(gè)人事跡或社會(huì)事件，而是人的內(nèi)心活動(dòng)。一個(gè)花季女孩執(zhí)著的等待、尋找心愛的人的行動(dòng)。電影實(shí)質(zhì)完全是在描寫人的心情。

在電影始終有幾個(gè)重要鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。

第一個(gè)是，一個(gè)穿這紅棉襖、戴著紅頭巾的女孩在小學(xué)校園柵欄外突然回頭的茫然、心急如焚地向看見那個(gè)笑臉，那個(gè)她耳邊清脆的朗誦升背后的人的笑臉。

第二個(gè)是女孩在不同季節(jié)作的同一件事。即使下著大雪、刮著大風(fēng)，依舊不懈地站在鄉(xiāng)村和縣城之間的一條很普通的小路邊白燁樹旁等待。她很傷心，因?yàn)樗偸堑炔坏?。但他還是苦苦地等，他使焦慮的、擔(dān)心的，因?yàn)樗研慕o了縣城的小伙子，小伙子走了，也把女孩的心帶走了。她所等待的，不只是小伙子，還有它的那可歡樂的心情。

第三個(gè)，在電影開頭、結(jié)尾，女孩經(jīng)過漫漫40年，仍坐在織布機(jī)前為心愛的人織布，從年輕人的機(jī)敏靈活變成穩(wěn)重和蹣跚，從紅布變成黑布、白布，從沒有見到小伙子倒送走老伴，一直沒有停下。其實(shí)，一直支持者她的，使她對(duì)心愛的人深深的感情。

就像《永遠(yuǎn)的蝴蝶》中作者在反復(fù)寫的一句話：“她跑過去，走到馬路的中央，于是，蝴蝶就飛走了，再也不會(huì)來了。”電影和文章兩者有同樣感人的效果，因?yàn)槊鑼懙耐瑯邮亲屓丝坦倾懶牡囊凰查g，同樣是最觸動(dòng)人內(nèi)心感情世界的畫面，一種不可抹煞的記憶！

張藝謀發(fā)揮自己的特長，用鄉(xiāng)村人的方言、習(xí)俗等細(xì)節(jié)來表現(xiàn)鄉(xiāng)村人特有的樸實(shí)和善良，讓觀眾有欣賞現(xiàn)實(shí)生活錄像直播的感覺。

另外，場景中社會(huì)場景的集中、分散安排得自然而靈活，主角看似很平常、很普通的老百姓，但卻讓人感到，他們是與眾不同的，使引人注目的，他們在屏幕上每一件普通的小事都讓人牽腸掛肚。也就是說，主角完全被融合在他們生活的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境里，顯現(xiàn)出環(huán)境與中心任務(wù)的互相依賴和襯托的必要性。

總之，張藝謀用大手筆刻畫細(xì)節(jié)的藝術(shù)手法是讓人耳目一新而又深深贊同的。因?yàn)樗碾娪半m然沒有高級(jí)科學(xué)技術(shù)給人的新奇和轟動(dòng)的震撼，沒有大風(fēng)大浪情節(jié)波折的刺激，沒有絢麗場景的煽情，沒有奇異幻想造就的完美，但他表現(xiàn)得正是中國人的本質(zhì)，表現(xiàn)給大家的是中國人的品格，一種東方人特有的儒雅和魅力，加上中國鄉(xiāng)村人的樸實(shí)和善良。而最終打動(dòng)觀眾的原因，是她所展現(xiàn)給大家的電影，是一種最美的人性對(duì)社會(huì)、對(duì)人類的影響。

習(xí)作示例③

出路在哪里

北大附中 理科實(shí)驗(yàn)班 高三 王大地

對(duì)于《我的父親母親》這部電影，我只是覺得它回避了太多的問題。中國有12億人口，8億多生活在農(nóng)村。雖然在十九和二十世紀(jì)有了西方文明的沖擊，可是在廣大的農(nóng)村，變化依舊微乎其微。桃花源記里寫“阡陌交通，雞犬相聞”，現(xiàn)時(shí)的中國農(nóng)村也不過如此。盡管有了拖拉機(jī)，有了化肥農(nóng)藥，但終有一些東西是沒有變的。幾千年遺傳下來的舊俗依然廣為流行。在哈代或是沈從文這樣的鄉(xiāng)土作家眼里，其中當(dāng)然不乏美好的東西，但是我相信，那還是不合理多于合理，愚昧多于文明的。那么《我》劇里為什么不涉及這些問題呢？如果張藝謀想展示農(nóng)村的面貌，那么他只是在欺騙觀眾。如果他想講一個(gè)戀愛的故事，那莫非貧窮落后的農(nóng)村也是一片能滋生出浪漫的樂土？我不知道張藝謀是否在農(nóng)村生活過，果真如此，只能怪他洞察力太平庸，認(rèn)不清問題的關(guān)鍵。《我》這樣的片子，拿給城市里的人則可，要是讓一個(gè)譜熟農(nóng)村生活的人看了，那又是另一番光景了。我們這個(gè)時(shí)代所需要的不是《我》這樣浮雕一般虛華的作品，而是一種能夠真正地把中國的農(nóng)村展現(xiàn)得淋漓盡致的作品。

記得在《我》劇里最常見的場面是女主角在秋天金色的陽光下的笑臉。張藝謀似乎想刻意制造出唯美的氛圍。可是他的方式也太做作了，一切都像是在做假戲。印象里大陸就沒拍出什么好電影。韓國和日本的電影我都看過一些，不能不說它們要比中國電影更有魅力，更加深刻。張的農(nóng)村題材片在大陸電影界可能要好一些，但那也不過是五十步和一百步的差距。張個(gè)人的素養(yǎng)約束了他創(chuàng)造的范圍和手法。他永遠(yuǎn)只能拍出《我》這樣既沒有力，也缺乏美的電影。

習(xí)作示例④

談《我的父親母親》的真實(shí)性

北大附中 理科試驗(yàn)班 李鵬飛

張藝謀導(dǎo)演的《我的父親母親》確實(shí)是一個(gè)很動(dòng)人的故事。我是很少被故事感動(dòng)的，但看完《我的父親母親》之后，也不禁為這個(gè)感人的故事感動(dòng)。但故事畢竟是故事，故事可以很動(dòng)人，但只要是故事就一定和現(xiàn)實(shí)有一定距離，《我的父親母親》也不例外。

首先，我感到最不真實(shí)的，便是故事情節(jié)。當(dāng)然，會(huì)有人說“藝術(shù)源于生活，但高于生活?！边@話沒錯(cuò)，但高于生活并不等于脫離生活。故事發(fā)生于“打右派”前期，從當(dāng)時(shí)物質(zhì)條件，自然環(huán)境來看，這是一個(gè)偏僻、閉塞的北方農(nóng)村，但已經(jīng)發(fā)生了自由戀愛，這不得不說是一個(gè)奇跡。按中國傳統(tǒng)，婚姻大事青年人是不能主動(dòng)料理的，大都由父母包辦，即便不是包辦，也一定有父母或某些長輩出面料理。這種風(fēng)俗在農(nóng)村一直延續(xù)至19世紀(jì)七、八十年代，甚至至今。但電影中在一個(gè)北方偏僻農(nóng)村，在那個(gè)年代，竟然發(fā)生了如此感人的故事，這難道不是奇跡嗎？即便退一步說，故事發(fā)生了，但故事的發(fā)展也毫無真實(shí)性可言。東方女性受到特有文化的影響，一般都比較內(nèi)向，或者說矜持，但影片中的女主角，那樣活潑，那樣主動(dòng)，一點(diǎn)都不像一個(gè)中國農(nóng)村女孩子，但她卻被安排在一個(gè)偏僻的農(nóng)村，而且是幾十年前，這可以說又是一個(gè)奇跡吧！

其次，在影片中的某些細(xì)節(jié)，我們也不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代藝人的粗劣的雕刻痕跡。

影片中有一個(gè)鋦碗的細(xì)節(jié)，不知大家注意到?jīng)]有。劇中，那個(gè)工匠曾說了一句話，大意是鋦碗的花費(fèi)要比買一個(gè)新碗還貴?；蛟S，張老先生想用這句話來突出這個(gè)碗的特殊價(jià)值，殊不如，卻成了笑話。張老先生一定沒見過鋦碗的。工匠要用鋦碗的收入養(yǎng)家糊口，如果價(jià)錢那么貴（那個(gè)碗僅摔成三片而已，如果多摔幾片，豈不價(jià)值連城了），一天能有多少活干？

劇尾，商定好要抬遺體回鄉(xiāng)之后，第二天便有許多人從遠(yuǎn)方趕回來。我不禁要問，這可能嗎？結(jié)合影片情節(jié)和農(nóng)村風(fēng)俗習(xí)慣可以看出，抬棺是第二天上午。而從廣東趕回一個(gè)北方小山村只用一夜時(shí)間？！要知道，當(dāng)時(shí)中國一窮二白，他們怎么回來的？坐火車？坐專機(jī)？即使是現(xiàn)在，這也不可能實(shí)現(xiàn)，何況幾十年前？

還有母親年輕時(shí)候的美麗肌膚，以及一舉一動(dòng)，無不顯露出虛偽和做作。要知道，那種環(huán)境里，即使每天打一桶水，手上也會(huì)磨出厚厚的一層繭子，何況還要織布、做飯、做家務(wù)勞動(dòng)。從母親的一舉一動(dòng)，也可以看出這是一個(gè)城里人，憑著對(duì)農(nóng)民的一點(diǎn)粗糙的認(rèn)識(shí)但又急于模仿而做出的不倫不類的舉動(dòng)。

總之，《我的父親母親》一片，可以說很生動(dòng)，很感人。但它畢竟是故事，而且故事中的一舉一動(dòng)都經(jīng)不起推敲，整個(gè)故事處處顯露出虛構(gòu)的痕跡。

評(píng)析：

幾篇評(píng)論，對(duì)電影都有總的評(píng)價(jià)，都明確地提出自己的觀點(diǎn)；另外要肯定的，幾篇文章都選擇了較小的切入點(diǎn)進(jìn)行評(píng)論；習(xí)作①談電影鏡頭的切換組接藝術(shù)即電影表現(xiàn)的主要手段蒙太奇手法，換言之，評(píng)論電影“畫面”的“剪輯”技巧。習(xí)作②著眼于情節(jié)線索安排的評(píng)論；習(xí)作③④著眼于電影內(nèi)容真實(shí)性與否的評(píng)論。我認(rèn)為中學(xué)生練習(xí)寫作，評(píng)價(jià)一部作品不宜面面俱到，面面俱倒，就會(huì)面面不到。因?yàn)閹装僮值奈恼聼o法包容這么多的內(nèi)容，什么思想價(jià)值，藝術(shù)手段，表現(xiàn)技巧等等都談，只能蜻蜒點(diǎn)水，哪個(gè)都談不深，談不透，選擇較小切入點(diǎn)，如醫(yī)學(xué)上的微創(chuàng)手術(shù)，切入口極小而探入的很深。更何況面面俱到中學(xué)生筆力也不足。所以選擇較小的切口點(diǎn)是這次寫評(píng)論的要求，同學(xué)們基本上做到了。

幾個(gè)同學(xué)選擇的角度也不同，都有自己的特點(diǎn)。我們常常說，角度要新，但若刻意求新往往事倍功半，或傷害了文意，弄巧成拙。文學(xué)評(píng)論選擇角度應(yīng)根據(jù)個(gè)人鑒賞感受來定，要選擇自己最有話說，體會(huì)最深的一點(diǎn)入手評(píng)論。比如習(xí)作④，李鵬飛是來自農(nóng)村的同學(xué)，上高中來到北大附中才開始認(rèn)識(shí)城市，所以看完這部電影，他跟我談了農(nóng)村許多情況，覺得《我的父親母親》缺乏真實(shí)的生活基礎(chǔ)，說時(shí)頗有些憤憤。他的認(rèn)識(shí)來自他的生活體驗(yàn)，我跟他談，電影是藝術(shù)，不能把生活的原生態(tài)搬上銀幕，他仍不能接受，后來他寫了這篇評(píng)論，表達(dá)了極真實(shí)的看法。坦率地說，我并不同意他的觀點(diǎn)，但他談出的是自己思考的東西，沒有人云亦云，自然真實(shí)地選擇了自己最有感受的某一方面來談，這總比刻意求新，嘩眾取寵或人云亦云，亦與亦趨要來得好。

以上選的例文①②是褒揚(yáng)；③④是批評(píng)，作為個(gè)人看法來講，我不同意習(xí)作③④的分析之拿出不同觀點(diǎn)的評(píng)論，是在于告訴同學(xué)“一千個(gè)觀眾，有一千個(gè)哈姆雷特”，應(yīng)充許同學(xué)大膽談出不同意見，評(píng)論不能搞一言堂，只有在充分討論的基礎(chǔ)上才能提高藝術(shù)鑒賞力，審美悟性、靈性。

幾篇習(xí)作的結(jié)構(gòu)，層次都比較清晰，開頭結(jié)尾方法各異，各有千秋，文筆也不呆板，希望你們認(rèn)真體味。至于語言（已經(jīng)過一次修改），總體還比較流暢，得體。但要細(xì)細(xì)琢磨，有的語句還勁不住推敲，比如習(xí)作示例③第6行劃線句子“但是我相信，那還是不合理多于合理，愚昧多于文明”這句話的“那”指代不明，是指哈代和濃從文的作品內(nèi)容，還是指農(nóng)村舊俗？又如此文第一段的最后一句：“而是一種能夠真正地把中國的農(nóng)村展現(xiàn)得淋漓盡致的作品”，“中國農(nóng)村”內(nèi)涵，外延都太大，應(yīng)具體指出是“中國農(nóng)村”的“習(xí)俗”，還是什么？，語意要明確。

請你們做做語言醫(yī)生，給找一找毛病，在網(wǎng)上反饋給我好嗎？也請你們提出修改意見。我想廣大網(wǎng)民朋友會(huì)理解我的用意嗎。

關(guān)于對(duì)《我的父親母親》的評(píng)論，高三10班還有不少看法，比如有人認(rèn)為這部影片具有鮮明的民族特色及張藝謀特有的鄉(xiāng)土氣息；還有的同學(xué)談到“電影藝術(shù)總不同于真實(shí)生活。索然的生活經(jīng)藝術(shù)加工總會(huì)熠熠生輝，張藝謀說‘這部電影有我個(gè)人的影子，但絕對(duì)不是完全的真實(shí)，’我們不妨將其稱之為‘現(xiàn)實(shí)主義式的浪漫’，這種浪漫與生活貼近，并令我們重新找回并感覺到那純真無暇的感情?！保挥腥嗽谡劦饺宋镎Z言時(shí)說“整部影片的對(duì)白相對(duì)較少。這是因?yàn)閷?dǎo)演深刻地意識(shí)到，在人物復(fù)雜的感情面前，任何語言都顯得蒼白無力，影片只是將多個(gè)特寫串在一起，便代替了角色心中的千言萬語。這是本片的成功之處，也是張藝謀電影的特色之一。

至于我對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)，還是引用導(dǎo)演張藝謀的話吧，他說“要拍一部愛情詩歌散文電影”想用質(zhì)樸的浪漫來打動(dòng)人們的心靈。應(yīng)該說，他做到了，而且做得很好，《我的父親母親》確實(shí)是一部愛情散文詩，這美麗而飽含詩意的故事，它讓我們看到真情，看到生活和愛情的美麗。我確實(shí)不同意習(xí)作③和④兩文的看法。那兩文有些話偏激，過分武斷地壟斷了農(nóng)村生活，有些看法也違背了藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。忘記了在哪兒看到過這樣一段話“走進(jìn)影院的時(shí)候……打開感情的房門，跟隨故事去尋找久違了的純凈，夢想和感動(dòng)”總之，這是一部值得看的電影。

三、文學(xué)評(píng)論和（讀）觀后感的異同：

從廣義上講文學(xué)評(píng)論也是（讀）觀后感，因?yàn)樗鼈兌加芯唧w的感評(píng)對(duì)象，評(píng)、感都是緣于作品本身的激發(fā)。但文學(xué)評(píng)論又不同于一般的觀（讀）后感，它是一種特殊的（讀）觀后感，前面講了觀后感或讀后感，重在講作品給自己的啟迪，引起的感受，要生發(fā)、展開聯(lián)想，聯(lián)系自身或社會(huì)實(shí)際；而文學(xué)評(píng)論，重在對(duì)作品本身內(nèi)容，藝術(shù)特點(diǎn)，表達(dá)技巧，作者創(chuàng)作風(fēng)格等方面的評(píng)價(jià)，要始終圍繞原作展開議論，從分析中得出結(jié)論。從兩次展示例文比較中即可找出規(guī)律。

文學(xué)評(píng)論格式及范文

　　文學(xué)評(píng)論又叫“文藝評(píng)論”，既是指運(yùn)用一定的理論和方法對(duì)各種文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行探討、體會(huì)、評(píng)價(jià)的科學(xué)研究活動(dòng)，又是指反映這種研究成果的一種文章樣式。其任務(wù)在于揭示藝術(shù)現(xiàn)象中的審美價(jià)值和思想意義，探討藝術(shù)創(chuàng)作的方法和規(guī)律，以提高文藝創(chuàng)作的水平；還要幫助讀者正確理解作品，培養(yǎng)和提高讀者的藝術(shù)欣賞能力和健康的藝術(shù)情趣。

　　文學(xué)評(píng)論的寫作大致有三步：閱讀——選題——寫作。

　　一、閱讀

　　閱讀對(duì)于文學(xué)評(píng)論來說，是占有材料、調(diào)查研究的過程。就寫作要求看，閱讀要做到兩個(gè)結(jié)合，即“點(diǎn)面結(jié)合”和“深淺結(jié)合”。

　　“點(diǎn)面結(jié)合”的“點(diǎn)”指的是要評(píng)論的作品，“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等方面。

　　“深淺結(jié)合”之“深”是針對(duì)所評(píng)論的作品而言的，應(yīng)該對(duì)作品反復(fù)、深入地閱讀，力求讀深讀透，務(wù)求掌握它的精神和實(shí)質(zhì)。因?yàn)橹挥凶屑?xì)閱讀作品，才能使自己對(duì)評(píng)論的對(duì)象了如指掌，不可作蜻蜓點(diǎn)水式的閱讀。對(duì)作品的閱讀要深一點(diǎn)，直到能夠產(chǎn)生真知灼見為止。為了深，就要多讀幾遍。比如列寧為了對(duì)小說《怎么辦》進(jìn)行評(píng)論，在一個(gè)夏天把這部小說讀了五遍，“每一次都在這個(gè)作品里發(fā)現(xiàn)了一些新的令人激動(dòng)的思想?！保ā读袑幷撐膶W(xué)藝術(shù)》）而對(duì)于作家生平和其它作品材料的閱讀不妨“淺”一點(diǎn)，瀏覽一遍有一個(gè)直覺印象即可。

　　二、選題

　　評(píng)論要做到“有的放矢”，要有明確的目標(biāo)和社會(huì)責(zé)任感，這就是“選題”。評(píng)論的范圍可以是某個(gè)作家的全部作品，也可以是某一部或一篇作品，也可以只選某一問題或某一文藝現(xiàn)象或某種藝術(shù)手法來評(píng)。初寫評(píng)論選題不宜太大，可根據(jù)作品的特點(diǎn)，從不同的角度來評(píng)論，要抓住特點(diǎn)，寫出新意。但關(guān)鍵還是要根據(jù)個(gè)人的專長，也就是要選自己有所研究的，有把握的，有心得的來評(píng)，要具備一雙慧眼，培養(yǎng)“眼力”，有兩點(diǎn)要做到：一是選取。選取作品有意義之點(diǎn)來評(píng)。魯迅說：“選取有意義之點(diǎn)，指示出來，使那意義格外分明、擴(kuò)大，那是正確的批評(píng)家的任務(wù)?！痹陂_始時(shí)可以選取一些名篇，自己確定一個(gè)具體的范圍，選取一些有意義之點(diǎn)，比如評(píng)價(jià)魯迅的小說《祝?！?，確定一個(gè)范圍：評(píng)論祥林嫂的形象塑造技巧，這樣既可以從總的方面——祥林嫂是一個(gè)什么樣的典型，成功在哪里等方面來選??；也可以從局部的方面——魯迅怎樣刻畫祥林嫂的眼睛、語言、性格等方面來選取。二是甄別。主要從三方面鍛煉自己的甄別能力：一，作品中什么是應(yīng)選取的有意義之點(diǎn)，什么是要舍棄的無意義之點(diǎn)；二、什么是自己對(duì)于作品的真知灼見，什么是舊調(diào)重彈；三，哪些是自己評(píng)論時(shí)能夠駕馭的，哪些是偏大偏難自己力所不及的。

　　三、寫作

　　文學(xué)評(píng)論屬于議論文。它具有議論文的一般特點(diǎn)，但是由于它是對(duì)文學(xué)作品發(fā)表的評(píng)論，所以又不同于其它的議論文，要有點(diǎn)文學(xué)色彩。

　　1、要有正確而鮮明的觀點(diǎn)。我們對(duì)一篇文學(xué)作品發(fā)表議論，總要有個(gè)基本看法：是好還是壞？是大體上過得去，還是基本上不行而尚有可取之處？這個(gè)基本的看法就是文章的中心論點(diǎn)，這個(gè)論點(diǎn)必須是正確、鮮明的。

　　2、要有準(zhǔn)確、充分而有說服力的論據(jù)。要對(duì)作品的人物形象、故事情節(jié)、藝術(shù)描寫和語言運(yùn)用等方面進(jìn)行深入細(xì)致的具體的分析，從而引用能夠說明自己論點(diǎn)的材料來充當(dāng)論據(jù)，這些論據(jù)一定要準(zhǔn)確可靠。

　　3、要運(yùn)用科學(xué)的符合邏輯推理的論證方法。是用歸納法，還是用演繹法，或者是類比法，應(yīng)深思熟慮。

　　4、文學(xué)觀念在不斷更新，因此文學(xué)評(píng)論的理論和術(shù)語也要不斷更新，為此就要努力學(xué)習(xí)文學(xué)理論知識(shí)、美學(xué)知識(shí)、語言學(xué)和修辭學(xué)知識(shí)，使得評(píng)論的語言既有文學(xué)性，又有形象性。

　　推薦你看看人民文學(xué)出版社出版的《文學(xué)評(píng)論》，是文學(xué)評(píng)論的一個(gè)合集

文學(xué)評(píng)論標(biāo)題怎么寫

寫作文學(xué)評(píng)論屬于議論文。它必須具有議論文的一般特點(diǎn)，這是它與其它議論文相同的共性。但是由于它是對(duì)文學(xué)作品發(fā)表的評(píng)論，所以又不同于其它的議論文，而要有點(diǎn)文學(xué)色彩，這是它的個(gè)性。因此，一篇好的文學(xué)評(píng)論，既要具有一般論說文的特點(diǎn)，又要講究文學(xué)性。

1、要有正確而鮮明的觀點(diǎn)（論點(diǎn)）。我們對(duì)一篇文學(xué)作品發(fā)表議論，總要有個(gè)基本看法：是好還是壞？是基本上好的還有缺點(diǎn)，還是基本上不好但尚有某些可取之處？這個(gè)基本看法就是文章的中心論點(diǎn)，而這個(gè)論點(diǎn)必須是正確的、鮮明的。

2、要有準(zhǔn)確、充分而有說服力的論據(jù)。文學(xué)評(píng)論的論據(jù)，主要應(yīng)從作品的人物、情節(jié)和藝術(shù)描寫中去找，也就是說，要對(duì)作品的人物形象、故事情節(jié)、藝術(shù)描寫和語言運(yùn)用等方面進(jìn)行深入細(xì)致的具體的分析。從而引用足以說明自己論點(diǎn)的材料來作為論據(jù)。這些論據(jù)一定要準(zhǔn)確可靠，不能想當(dāng)然，更不可曲解，甚或斷章取義，攻其一點(diǎn)不及其余。

3、要運(yùn)用科學(xué)的符合邏輯推理的論證方法。是用歸納法，還是用演繹法，或者是類比法，應(yīng)深思熟慮。而且，是寫成一篇立論的評(píng)論，還是一篇駁論的評(píng)論，也需要根據(jù)寫作目的，從作品實(shí)際和讀者需要出發(fā)來確定。

4、要具有文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代意識(shí)，能按照文學(xué)規(guī)律和特性結(jié)合作品實(shí)際進(jìn)行寫作。必須運(yùn)用學(xué)過的文學(xué)理論知識(shí)、文學(xué)史知識(shí)、美學(xué)知識(shí)、語言學(xué)和修辭學(xué)知識(shí)，針對(duì)具體作品進(jìn)行具體分析。否則，在文章中盡講外行話，或者對(duì)文藝作品提出不切實(shí)際的要求，這樣的評(píng)論肯定難以服人。

5、在創(chuàng)作上文學(xué)觀念在不斷更新，因此文學(xué)評(píng)論的理論和術(shù)語也隨之不斷更新。為此，就要努力使評(píng)論的語言既準(zhǔn)確、嚴(yán)密、有科學(xué)性、理論性，又要鮮明、新穎、有文學(xué)性、形象性。要通過語言的運(yùn)用將評(píng)論的理、情、文三者完美地結(jié)合起來。