工業(yè)設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)歷 工業(yè)設(shè)計(jì)界三大鼻祖

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本文導(dǎo)航

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• 馬巖松黑川雅之
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讓人驚嘆的工業(yè)設(shè)計(jì)

這個(gè)真的不好想

德萊弗斯設(shè)計(jì)師

19世紀(jì)出現(xiàn)了一個(gè)有植物學(xué)背景的工業(yè)設(shè)計(jì)師 德萊賽。德萊賽對(duì)科學(xué)極感興趣，并作為植物學(xué)家進(jìn)行研究工作，撰寫(xiě)了有關(guān)這學(xué)科的專著和論文，擔(dān)任過(guò)4所大學(xué)的植物學(xué)教授。

從事科學(xué)研究使他對(duì)自然形式與裝飾的關(guān)系感興趣，在1857年的《藝術(shù)學(xué)報(bào)》上，他清楚的表明 他在尋找符合邏輯地解決設(shè)計(jì)的實(shí)際問(wèn)題的途徑。

關(guān)于裝飾問(wèn)題，德萊賽反對(duì)直接模仿自然，他認(rèn)為植物里的形式必須經(jīng)過(guò)人為的規(guī)范化后才有用。“規(guī)范化的植物形象就是以最純凈的形式描繪出來(lái)的自然，因此，它們不是自然的仿制品，而是完美的植物精神實(shí)質(zhì)的具體形象?！?/p>

德萊賽潛心研究的植物學(xué)不單單是圖案和形態(tài)的來(lái)源，用他的話來(lái)說(shuō)，植物表現(xiàn)出了“合理的目的性”，或者說(shuō)“適應(yīng)性”。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計(jì)師之一，這不能不說(shuō)是受植物學(xué)的影響。

另外 找到一個(gè)英文簡(jiǎn)介：

Christopher Dresser (Glasgow, July 4, 1834 – Mulhouse, November 24, 1904) was a designer and writer on design, now widely known as Britain’s first independent industrial designer and as a contributor to the Anglo-Japanese and Aesthetic movements in Britain.

Dresser was born in Glasgow, Scotland. At age 13, he began attending the Government School of Design, Strand. He received training in design as well as botany, and he took on the latter as his specialization. After completing his studies, he lectured in botany and art-botany at the School of Design and the Female School of Design. He also wrote two books on the subject, as well as series of articles that appeared in the Art Journal in 1857, "Botany as Adapted to the Arts and Art Manufactures." He was awarded an honorary doctorate in absentia from the University of Jena, Germany in 1859 for his writings.

Dresser applied to be the chair of botany at University College, London in 1860 but was not granted the position. Around this time, he began to focus less on his activities as a botanist and more on his design practice. His design work included carpets, silver and electroplate, wallpaper, pottery, glass, and metalwork. He wrote several books on design and ornament, including The Art of Decorative Design (1862), The Development of Ornamental Art in the International Exhibition (1862), and Principles of Design (1871-72). In 1876, Dresser traveled throughout Japan, recording his impressions in Japan, its Architecture, Art and Art-Manufactures. He took inspiration both from Japanese motifs and materials, and his work showing this influence is considered archetypical of the Anglo-Japanese style. From 1879, he was appointed director of the Linthorpe Art Pottery in Linthorpe in Middlesbrough (although his name disappeared from the ware by 1882). Some of Dresser’s iconic designs are still in production, such as his celebrated oil and vinegar sets and toast rack designs, that are now manufactured by Alessi. One of his designs is thought to have inspired the 1967 novel The Owl Service.

Partial Bibliography

Unity in Variety as Deduced from the Vegetable Kingdom (1859)

The Rudiments of Botany, Structural and Physiological (1859)

Popular Manual on Botany

The Art of Decorative Design (1862)

Development of Ornamental Art in the International Exhibition (1862)

General Principles of Art, Decorative and Pictorial, with hints on colour, its harmonies and contrasts (1868)

Principles of Decorative Design (1873)

Studies in Design (1875)

Japan, its Architecture, Art and Art-Manufactures (1882)

Modern Ornamentation (1886)

工業(yè)設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)歷怎么寫(xiě)

精美word版簡(jiǎn)歷模板參考：

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馬巖松黑川雅之

黑川雅之是世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為開(kāi)創(chuàng)日本建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)新時(shí)代的代表性人物。他成功地將東西方審美理念融為一體，形成優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格。著名的美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將他的作品列為重要館藏物。他設(shè)計(jì)的作品主要有燈具、照相機(jī)、飾品、手表、工業(yè)產(chǎn)品等。個(gè)人簡(jiǎn)歷：1967年獲早稻田大學(xué)建筑博士；1967年成立黑川雅之建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所；2001年成立DESIGNTOPE公司；日本建筑協(xié)會(huì)會(huì)員、日本工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席。作為日本建筑和工業(yè)造型設(shè)計(jì)界的代表人物，今年70歲的黑川雅之本身就像是一部活的工業(yè)文明發(fā)展史。“生命與性”的哲學(xué)理念是他設(shè)計(jì)的永恒主題，他如同一個(gè)詩(shī)人，在時(shí)間與空間中不斷探索，尋找著人類靈魂的棲息地。

設(shè)計(jì)工作簡(jiǎn)歷范文個(gè)人

橫版，從排版來(lái)說(shuō)內(nèi)容文字和圖片會(huì)更好組合一些。A4就可以了，整個(gè)簡(jiǎn)歷和作品集要邏輯清晰、版面整潔。剛畢業(yè)的話HR不會(huì)看重你的能力，而是你的創(chuàng)造力和潛力，這也希望你在簡(jiǎn)歷中去突出。

工業(yè)設(shè)計(jì)界三大鼻祖

德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)——貝倫斯（PeterBehrens,1868-1940）1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開(kāi)始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡(jiǎn)潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒(méi)有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹(shù)立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。包豪斯創(chuàng)始人——格羅披烏斯（WalterGropius,1883-1969）格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。1919年，格羅披烏斯在德國(guó)魏瑪創(chuàng)建了建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國(guó)哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。菲亞特之父——平尼法尼那（Pininfarina，1893-1966）平尼法尼那生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長(zhǎng)的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車(chē)身。1920年，平尼法尼那來(lái)到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過(guò)福特汽車(chē)公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國(guó)大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車(chē)，目的市場(chǎng)是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車(chē)，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車(chē)制作方法，汽車(chē)是半手工的。戰(zhàn)后，他開(kāi)設(shè)了自己的汽車(chē)工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車(chē)。希望能夠在菲亞特的美國(guó)式大批量生產(chǎn)之外開(kāi)辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車(chē)，被譽(yù)為“流動(dòng)的雕塑”。1951年，美國(guó)納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車(chē)，這是美國(guó)的汽車(chē)公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車(chē)，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖——威爾德（HenryVandeVelde，1863~1957）威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫(huà)。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合“工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問(wèn)。1906年起，由他主了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力?，F(xiàn)代家庭室內(nèi)設(shè)計(jì)的表率——彥森（JacobJensen，1926~）彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開(kāi)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開(kāi)始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽(tīng)產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅，且操作簡(jiǎn)易，將B&O的視聽(tīng)產(chǎn)品推向了國(guó)際市場(chǎng)的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的“Logicar”，1984年開(kāi)始丹麥MaxRene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車(chē)等，1991~1993年為德國(guó)Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡(jiǎn)潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。新材料運(yùn)用的先鋒——潘頓（VernerPanton,1926-1998）潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過(guò)，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過(guò)程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開(kāi)始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來(lái)設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩"理論，即通過(guò)幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。